大电影2.0：两个傻瓜的荒唐事
好电影。
一个外国的剧本，被改造的如此本土化和现代化让我钦佩。
整个片子的精致也让人眼前一亮。
于是，一个发生在精致的破房子里的操蛋生活故事开始了。
我觉得整部片子导演想让人看的清楚的应该是，水至清则无鱼。那么糊里糊涂的生活，你的幸福感可能更强。
但是天赋异禀的阿甘导演，在片子里处处挥洒着他不安分的灵感。
各种笑话，恶搞性质的模仿，和隐晦的讽刺，充斥在整个片子里。
片子的内容丰富了，但是故事还是让人郁闷的，看片子的时候我在想，艺术有的时候并不一定高于生活，现实中的操蛋生活或许比电影里有过之而无不及，多么悲哀。
你问我，为什么这么夸张和荒唐的片子，还不是高于生活？
那我回答，一，电影的情节在编剧和导演的安排下走向一个他们需要方向，虽荒唐，却不残酷，就像给伤口帖上了卡通的创可贴。虽然你知道那下面是一道带血的伤口，但是表面看来还算可爱。但是生活呢？没有人会给你创可贴，有的只是把它扒开来，还要撒盐的残忍痛楚。
二，之前看过被删减的《迷失北京》也就是《苹果》的人知道
虽然中国的经济状况尚不能催生出那种商业大片系列，但小品式剧集却一向广受老百姓的爱戴，市场广阔，君不见《武林外传》领导潮流？君不见《家有儿女》赶超美剧？于是小品式电影翻身上马，低成本，快投入，高产出，脍炙人口之余还小赚一笔，譬如《大电影》和《呼叫转移》。
说起06年的《大电影之数百亿》和《爱情呼叫转移》，可谓一个地下、一个天上，一个纯粹恶搞，一个轻松探讨，一个遭人鄙夷，一个狂收追捧。年末的《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》和《命运呼叫转移》依然秉承衣钵，但两位主创却各有算盘：估计阿甘从去年就憋了一口气，抱负满满，志在必得，要将他的电影风格发扬光大，将《大电影》系列做大做好；而刘仪伟一向循规蹈矩，当年“天天做菜”时也没多大创意，看到《呼叫转移》创开“特色菜”牌子，索性赶走张建亚，自己亲自操刀，所以《命运呼叫转移》的命运果真转移也就是想当然的事情了。
《命运》败就败在野心膨胀，本是轻松小品，却硬要探讨沉重话题，还一下上来探讨四个
我在土豆看了一半,实在看不下去,我不能指望它成为中国的<<惊声尖笑>>系列了.搞笑不在,剩下的是什么?两个蠢蛋的故事,不如说把我蠢蛋了一把,笑
《大电影2.0：两个傻瓜的荒唐事》毫无亮点的喜剧片 春暖花开，万物复苏，狗熊撒欢儿的时候……
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