《霸王别姬》观影三遍仍觉有口难言，大到剧情结构小至细节手法，震撼处诸多却无从下手，切口太多，可谈处也极广，既怕单写一点可惜了其他灵光，又怕浅尝辄止范范了事。循印象最深处看，片子高妙之处源于技术实现与艺术效果两个层面，宏观上给观众久久难以平复的心情多在于剧情的曲折，戏如人生，人人摆脱不掉似乎安排好的命运浮沉，而人事之变又与家国之事难分干系，若从大处社会着手，片子有其折射反思之处，若从人性本身细看，又有合乎常理的矛盾和纠结。总而言之，无论对艺术鉴赏还是现实哲思，《霸王别姬》以其跨越巨大的时间线和复杂的性格塑造均能给人以思考。但作为影评而非观后感，似乎还需走出戏来，放下憾恨，单就对导演如何实现作品的表现力来浅析一二。
《霸王别姬》首尾相连正构成一折绝唱。其间按时间顺序的剧情铺展补足了开场带给观众的悬念，也加深了面对片尾时的理解。从结构上来看，《霸王别姬》是流畅易懂的，因其明显的时间线，和环环相扣的剧情，毫无缀余之处，紧凑之余让人目不暇接，始终吊着观众的眼球
将近3个小时的电影 不是一口气看完的 因为看到中间的时候 天气太热电脑卡机 重启后马上就接着看
我是个没有耐性的人 但是 看霸王别姬的时候 却是安安分分的看着 没有点一下快进 /看完以后 就觉得 它还真是没有辜负 这个9.4分啊
我不知道它该归结为是 喜剧片还是 悲情片 /因为这部剧的笑点 真是多 而且不俗 看的时候 隔不一会儿就会笑出声儿来 特别是葛大爷每次出场的时候
其实我不是很喜欢在当下看几十年前的老片子 因为觉得时代变了 味道肯定也变了
但是 有两部是我在近两年内看的并且很喜欢的老片子 一部是甜蜜蜜 另一部就是霸王别姬了
电影里的年代 虽然是我没有接触过的年代 但是 我觉得 陈凯歌把它拍绝了 不会有第二个人 能拍得出 这样的讽刺味道
你不会知道一个人爱了你多少
多少时间
多少分量
多少理由
太多的缺点不足 有一天突然忍不下去 然后不爱了
太多的诱惑和美好 有一天突然爱上别人 然后不爱了
太多的没有原因 有一天突然发现其实也没多爱 然后不爱了
不论多怀疑一个人爱了自己多少
都和别人爱你多少没有关系
爱不爱
一面之词
他爱一辈子 那就是一辈子了 和你做了什么都没关系
他不爱你 那就是不爱你 和你做了什么也都没关系
有一天你会知道
人生没有我并不会不同
这句话不是你想的那个意思
这句话是我想的那个意思
从来没有不同
爱不爱 无关在不在 没有不同
此片穿梭於清末、民初、抗日、中共及文革，把苦難連連的中國以儼如近代史一般的內容通俗地表現過來。片長達兩小時四十多分鐘，對一部電影來說其實一點不短，但以一堂教遍了中國近代七十年的歷史課來說，我們不得不拜服於其鬼斧神工的精闢獨度。電影的描繪不但宏觀地貫穿著各段時期的大事，更微觀的把活在不同時期，中國人民沉鬱頓挫的感受都烙了在觀眾心裡。
以《霸王別姬》的故事為一套刻劃出整個近代中國的電影實在具有多重意義。這個故事維繞著京劇戲曲，這本身就是只此中國一家的文化藝術象徵。此外，以強硬體罰手段教戲的戲班表現了中國舊社會特重輩份的封建落後。而且京劇演員於文革時期被批鬥清算的遭遇又同時展現了藝術家被中共迫害的命運。
此片歷史意涵豐厚沉重卻不失耐人尋味的戲劇感，實在有賴於兩個貫穿全劇又雙附雙承的命題。其一是蝶衣對小樓的禁忌之愛，其二是蝶衣的戲夢與現實間的爭扎。
乍看之下，這兩個確像是分別存在的命題，然而這一切其實都只源自蝶衣對小樓青梅竹馬之愛。這一解讀之下，不少懸念都可迎刃而解。小時候在戲班
因为受够那些俗烂的内容
我想用心做好一个自媒体
它叫｛｛温卵人间｝｝
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一百多年前，以文学形式的悲剧概念作探讨，而表达出的悲剧与人生关系自尼采笔下倾泻而出．这便是＜＜悲剧的诞生＞＞．一百多年后，唱念做打之下，演出北平那方尘土里最为深刻的一剧，那便是＜＜霸王别姬＞＞．
尼采的悲剧人生观认为，日神产生了造型艺术，而人生处于悲惨与痛苦，只有日神才能让这些悲惨与痛苦被完美的光环遮掩，进而透显出美的外观，让人足以活的下去．而酒神，这样一个冲动的疯狂载体，将一切虚伪的外衣狠狠撕去，还得一个悲惨与痛苦的现实．
贯穿始终的，正是梦神阿波罗的华美梦境，与酒神狄奥尼索斯的痴醉抒情．相缠相绕，之后才有艺术的结合与诞生，也才有了这样一个悲剧人生观．
一个人若是活的太过纯粹，就注定被纷扰的世俗所埋葬。
人生如戏，戏如人。但戏可以重演，人生不能哪怕一次的重来。戏几多生动，人生就有几多沉重。程蝶衣，段小楼，菊仙，三个动荡时代的小人物，千千万万历史殉道士中的三个，在霸王别姬这部电影中，一起为我们倾心勾勒出了滚滚红尘中无人逃避的了的爱，恨，情，仇，人性的复杂，人生的几多无奈以及人类想要改变自身苦难命运的艰难。让人看罢，不胜唏嘘。但愿今后，不再有菊仙，更不再有程蝶衣。毕竟，人生没有想象中那么长，百转千回，万事终成空，临了临了
《霸王别姬》最懂蝶衣袁四爷
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