这部电影3小时16分钟。
第一次看了一个小时就睡着了。
早上醒来又接着看了一个小时，开小差看别的东西了。最后拉进度条，结合弹幕，看完了结局。
日本的这种缓慢平淡且日常的电影节奏，真的还挺考验观众的耐心及理解力的。
我一开始所理解的0.5毫米，是女主进入到几位老年人的生活中，几乎没有边界的意思。后来看了弹幕，说人的灵魂能有0.5毫米的前进就很不错了。我觉得这是更深的一层解读。能感受到女主的这种“介入”撼动了老年人的灵魂，然后灵魂在原地轻轻的抖了一下，0.5毫米的移动。再之后
在轻快的配乐中，电影以一根吸痰管开场，已经掉落了所有牙齿的老人昭三，正张开嘴接受女主的照顾。
与百元之恋中颓废笨拙的一子不同，安藤樱在这里饰演的女主角佐和，对老人们有着无尽的耐心与体贴。电影围绕着女主与四名老人展开，但却并不是一个送爱心式的喜剧故事：如果说佐和在为昭三吸痰时的平静表情，还没有什么突兀之处，那么紧接着她为老人脱下裤子，然后在老人的失禁中慌乱地拿过一边的茶杯接住尿液，就很是有些不妙的前奏。
结束当天的工作之后，她从昭三的女儿那里接受了一个惊人的委托：陪昭三睡一晚。
电影的主题在这里展开序幕。
对于老年人这个群体而言，“性”比其他时候更加带着禁忌色彩。如果说小孩是尚未具备“性”的成分，老年人便是以生理为开始、逐渐被剥离了“性”的因子。然而在这个原本居于性荒芜区的老年群体里，影片中的四位老人都表现出了对性的强烈渴望：完全失去自理能力的昭三，临终前的唯一愿望就是与女性发生关系；康夫在与女主离别之时
电影中对老男人性需求的描述真实贴切，佐和和老人的互动感觉得到她对他人的尊重，理解和包容，可惜老人的容身之所不再能由自己决定，这个壮年人的社会壮年人的意志才是主流。想通过性，花钱，搞小破坏，伪装被人需要来维持自己，终败于给他人添了麻烦。
偷车老头是最爱的一段，因为不被女儿需要，选择相信他人的语言，不奢望真心的友善，可是撞到他的中年女性不道歉甚至不理会他的主动招呼，来骗钱的黑道被发现目的立刻变了副嘴脸，而舍弃他的女儿积极地去看了养老院，在浴缸里吓尿的他听到佐和宣称是他的妻子维护他，心中终得到了温暖，不想添麻烦于是离开。车上假装给出一千万的调皮，和藏起来的一百万，最后也要坚持性格真好啊。
佐和带着四位老人的纪念品继续前行，原以为红裙子是纪念品，却原来孙女才是。
佐和自己的故事有三个要点:护理和家务能力一流，没有家人，没有子宫。
发现自己没有子宫的佐和从小立志成为其他家庭不可或缺的存在，第一次护理工作就是送走了自己所有家人，孑然一身靠着技艺走下去，不奢望组建家庭抑或看到许多家庭本质已不想
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电影有各种分法：好的坏的，爽的闷的，商业的艺术的，它还有一项，可以分为带感情和不带感情的。擅长拍摄“不带感情”电影的导演，比如库布里克和哈内克，一个像机器，一个似冰川，根本不是人类。
我至今还记得观看《爱》的煎熬，它不同于探讨安乐死题材的电影，也不是表现“人间重晚晴”的煽情戏，没有温暖，拒绝怜悯的姿态，反倒显得冷眼无情。《爱》的故事，几乎不容于中华民族的文化情境，但我朋友家却有相差无几的真人真事。
故事要回到小学时候
佐和就像是拯救老年男性灵与肉的恶天使 空降到别人家庭填补缺失的女性角色
安藤樱还是那副邋里邋遢弓腰驼背半死不活的模样
KTV那段 不知为何让我想起了白百合 感觉白百合努努力可以朝这种表演风格发展 其他的就算了
片子整体比较怪 但每个情节都不突兀
看起来不轻松 偶尔想做笔记
最喜欢的一幕是最后部分佐和与小真在雨中吃拉面那段
关于乱伦 即使说得非常隐晦 但似乎真有
疑问：
1. 最后那part 佐和的角色从老年男性的妻子变成少女她妈 也是升华 可这种升华到底意味着什么 不懂
2. 还是最后那part 佐和与小真各自瘫在地上大哭 手里捧着的是属于各自的0.5mm外的爱？ 日啊 更是不懂
片子野心很大 我不喜欢
片长三个多小时 最近两天跟三个多小时的片子杠上了 吃不消
女主佐和在影片中遇到了5个老人，每个老人都给她留下了东西。瘫床的恶心老人，给她留下了一件红色衣裙。离家出走的卡拉ok老人给她留下了一件大衣和一万日币。专搞破坏的诙谐幽默老人，给她留下了一辆车子和100万现金。受到战争创伤的老人，给她留下了一盘磁带和对于“0.5毫米”的诠释。酗酒的码头工老人给她留下了小真。而小真最后穿上了第一位老人留下的那件红色衣裙，和佐和一起离开。做到首尾呼应，有始有终。
5个老人，我最喜欢搞破坏的那位老人，有些可爱，有些荒诞，最后他留给佐和的东西也是最值钱的
《0.5毫米》高能预警与安藤姐妹对话
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