他比搏击俱乐部的杰克过得真实,比禁闭岛的小李子活的幸福,他也让我想起了驴得水的张一曼,他那两条“当我们相视的一刻,就是这世界最美的瞬间,就算给我个村长我也不当。”“相思是病,相忆是酒,你就像那烟酒搞得我烟不离手,酒不离口”让人知道,每一个树先生之前都可能是一个懂浪漫有文采的真先生,只是被现实绊住了,拴在残酷的现实与美好的虚幻之间。愿世上所有的树先生都可以自在,无论是活在自己快乐的虚幻世界,还是这个残酷的真实世界。我会对以前常看到的那个”树先生”上根烟
退隐江湖后,周一下午蹭看了一部今年上海电影节的竞赛片——韩杰的《Hello!树先生》,于是就受惊了,当时我就跟边上的姐们说,这个片子能入围金爵奖,不容易!
记得去年贾樟柯的《海上传奇》公映时,难得出一小手、一出就一大手的妖灵妖老师给当时我供职的地界赐了一篇影评《表达自由的可能》,开篇即是一大断语:“贾樟柯的《二十四城记》于2009年上映,吓退了 一群在心理和智力上都没有做好准备的所谓的影评人。他们在对这部将虚构与纪实结合在一起的作品抛出一片失望之词的同时,却忽略了一个最基本的也是这部电影最可贵的事实:《二十四城记》,是唯一一部由1970年之后出生的中国导演拍摄的关于共和国六十年历史的电影。”说得好,表达的自由,虽然是在一个荣光的盛会的旗帜之下,以献礼的名义;虽然是以“传奇”为招摇,历史的梦想却执着地照耀着现实——现实的一种或者某种,即使仿佛含糊暧昧隐约,却已经让我们惊艳于自己的视觉与听觉的到达,即使这种到达有那么湿湿碎的寒酸和辛酸。
为神马这么说呢,就在去年差不多的这个时候
冲着众人口中王宝强的“演技巅峰”去的,除了王宝强的口音略出戏以外,确实没有失望,而最大的惊喜则是导演的叙述手法。
虚虚实实,真真假假。看到结尾,所有的荒诞似乎迎刃而解,但更大的迷惑又到来:多少是现实?多少是幻想?树到底有没有和小梅结婚?结尾弟弟带着母亲离家是真实情况还是他的幻觉?就我看到的评论来看,许多人意见不一。我更倾向于32分钟后是一种现实和梦境的结合混杂。
影片的重点不在于区分现实和幻象,而是铺展一个农村底层无业游民如何在被现实,被自己一步步逼疯的。很多人都说在树身上看到了自己家乡某个疯子某个流浪汉的影子,而我却看到了自己。
我不像那个明里体体面面暗里出轨的校长,我不像那个仗势欺人的二猪,我不像那个聋哑按摩女小梅。他们都是少数人。
我更像树。
没什么本事,勉强混着日子,腆着脸跟周围的人觥筹交错称兄道弟,努力装出一副自己事务繁忙的样子不让别人觉得自己无所事事,没什么势力没什么脾气,遇到恶霸打不过就认怂,每天幻想没准天上掉下来一沓钱砸在头上,娶个漂亮媳妇儿。
我们身边不缺乏树先生类的人,但他们似乎一直被边缘化,人们总是带着有色眼镜看待他们,或是戏谑或是嘲笑,似乎这样就可以提升自己的地位,得到周围人的认同。现在农村还是可以看见蹲在墙角发呆的衣衫不整目光游离的树先生,他们或是单身汉或贫穷或精神恍惚;但在此之前他们也挣扎过,直到耗光所有气力和希望。也许,在他们最绝望的时候哪怕是一丝真诚的问候"Hello树先生"就可以让他重燃生活的斗志,但没有什么都没有……
从某种意义上说,最后疯掉的树先生解脱了,现实生活中不堪的一切
一直有看到有人推荐王宝强的树先生,但是对这类型的片子不太感兴趣(主要是看不怎么懂)所以一直没有看,疫情无聊在网上冲浪发现b站可以看。
对王宝强的影响一直停留在徐峥的囧系列,唐人街探案等这些的比较搞笑的人设。而这部的树给人很大的反差,难怪大家戏称欠王宝强一个影帝。电影给人最大的感受是压抑。
前部分看得出来树是一个在村子到处游荡的人,人人都认识他,见面和他打招呼看似友善其实心底看不起他,同龄人都混的比他好,勒死哥哥的父亲,嫌他是个拖累的弟弟,年迈的母亲
在看《Hello!树先生》之前,不知道有多少人像若尘一样,对王宝强的印象还停留在《天下无贼》里敦厚中满是傻气的傻根,《士兵突击》里倔脾气犟牛角的许三多,或者《唐人街探案》里流里流气、打肿脸充胖子的唐仁......
也曾在《追凶》里被他偏执的眼神吓到,在《一个人的武林》里被他能文能武的戏路惊叹。
但,心下难免总会觉得,他的大多数作品都是王宝强该有的样子,本色的出演,或者装装傻,充充愣,逗逗乐就合格了。
直到看过《Hello!树先生》,你会真的被他的演技折服。
电影里没有半点王宝强的影子
【Hello!树先生】从“木鱼大大”那里过来的有多少?!以前上学时候确实只看到了表象
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