1.餐馆老板娘与男主吵架，激动过度居然把假牙骂出来。
2.看到路边睡着男主，鞋带散了，陌生人居然蹲下为他系鞋带。又搞笑又吓人，是强迫症还是爱心过度？！□
3.又是这个厨房肌肉男，太二了，自high翻天。▲
4.独居老人看电视，自言自语，搞笑中又显可怜。
5.在看过的老年痴呆主题电影，最好的还是《被遗忘的时光》
6.美人迟暮，真让人感慨岁月不饶人。回想当年的惠英红，身姿几多矫健。
7.看到一半，终于知道为什么前面的女租客要突然搬走。大家都怕累赘，久病床前无孝子，更何况陌路人。
8.天!塑花姐在垃圾桶捡到个装尿矿泉水瓶……喝了
9.男主的父亲渣透，抛妻弃子，连亲儿子电话都不存。没照顾周全的本事，就不要四处留情。
10.生活气息在细节，很细很细很细……
11.有一个球的那种玩具是？在《踏血寻梅》中也看得郭富城在玩。
12.“走了？唉~人生无常啊！”“不是死了，是走了”。中国语言博大精深式幽默。
13.做人不就是你帮我、我帮你。
我们这代80后生人，有着浓重的怀旧情结，比如我，看到”幸运“这个词时，竟然想到的第一个事物是小时候吃的一款方便面。
香港电影，它现在为更多人提起的名词则是港片，而它在我们的心中有着难以取代的位置：看着港片长大的一群孩子，那个时候的CCTV6，广东卫视，地方台的影视频道是最喜欢的几个频道，当然还有录像机，VCD。以至于我们多数人现在看过的电影多数是来自于那个时代。说港片如今成了一个名词，可能它变得不再生动，有人说港片死了，虽说有些言过，但确实这十年以来的好港片的确不多，当然，好导演、好剧本、好演员，三者相遇，实属天造地设，也不可强求。其实香港的好演员更多的集中在我们那个年代，他们也变成了现在的老戏骨，成了港片还可以称为港片的要素。而演艺生涯四十年的红姐，这次则给了港片水准很好的一次承继。
一个独自终其一生，默默衰老的女人。一个缺失父爱，在社会迷失的青年。在香港这座纷繁世俗的大都市里悄然相遇，琐碎的日常相处，一点一点的打破了彼此的心灵屏障
又是匆忙之中在吃晚饭的时候断断续续看完，每一天都被各种project压到无心放松，因为会觉得睇剧都会很浪费时间，可能刷刷手机短视频时间就流逝了。这样只会让自己越来越难过，于是打开这部电影，熟悉的画风扑面而来。
感觉里面的每一个人物仿佛都活灵活现，我甚至不敢想象我和他们住的是同一个香港，直到我看了《贫富翁大作战》这个真人秀，我才意识到香港的贫富差距之大，各种帮扶中心，各种社工的存在真的有很大意义。政府也为脱贫在努力奋斗着，虽然收效甚微。而这部影片中出现的花胶姐更是让我觉得很难过
现代都市中两个孤独无依的人——阿旭和芬姨偶然相遇，在相处过程中由疑忌而了解，由同情而互助，终于彼此信任，互相关爱，相依相伴，不是亲人胜似亲人，令人觉得温暖而感动。
影片的最后一个镜头是芬姨在久久凝视着阿旭的画像之后，恍然记起刚才要画的是阿旭耳后的胎记，然后露出豁达安然的笑容……芬姨的笑容诠释了找到依托的幸运和踏实。影片虽然保持了港产片的动感风格，但粗砺、快节奏的表象里却包含了更多的细腻、温馨，包含了对世事人生的细心体察、用心探讨。
但愿善良的人都幸运
记得高中时，老师在课上放过一部片子，叫《我们俩》，讲的是一个常年独居的北京老太太，与来租住的外地求学小姑娘，在同一屋檐下发生的点点滴滴。两个人从起初的互相看不惯，经历磕磕碰碰，继而相互依靠，到最后永久别离，他们真挚的感情打动了那时的我。而这部《幸运是我》，同样是讲独居老人与租客青年间的生活故事，却给了我不一样的感触。
与《我们俩》冷峻、冷眼记录生活的镜头不同，《幸运是我》的画面充斥着暖意，即使是描述感情冲突，记录生离死别，也有一种温情的人文关怀在里面；更像是《天水围的日与夜》和《桃姐》，笔墨着重在小人物的喜怒哀乐，利用细腻的内心描写，引起观众的共鸣。然而《幸运是我》并不是一味的煽情，而是利用一种柔和的基调，将剧中人物相处与生活中的点滴娓娓道来，将主人公情感与性格的转变顺其自然地呈现在观众眼前，让所有角色变得鲜活起来，像亲友和邻居一样真实。
母亲去世后，阿旭想来香港投靠多年未见的父亲。无奈父亲已经成立了新的家庭，有了新的家人，不想再与他产生过多联系。寻父未果的阿旭不想在小餐馆干下去
幸运是我：看到真相的我不好了
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