说实话，我要不是看到一半去豆瓣看了眼简介，我的大脑估计还处于宕机状态。
虽然但是，这部片除了剪辑乱了点，还是非常可讲的。（现在我觉得这种碎片式的剪辑应该是刻意而为之，为的是突出主角的内心）
整个故事就是围绕以一个青年寻找自己父母那个年代的记忆为引子引出那段千疮百孔的时期，还有那无法言说的故事。
整部片最出彩的地方就是文革时期三个人的那个舞台剧，男二的舞蹈表达的情绪太多太多了（那段看得我真的是非常难受，爱错一个人原来真的这么痛苦），这三个人的关系完全是三角大闭环，他爱她
如我所料，不是看哭了，是听哭了，最后那醇厚的女声响起时。时代的原因吗，那时候的女伶噪音都粗砺戳心。在拉萨的第一次影院观影挺值。莫名浮现“铁骨铮铮”的意象，影片中与自己的那些与摇滚和青春有关的用力过猛的过往突然就“活”了，没想到还能这样清晰与感动。一切遗憾悔恨奢妄都被摧枯拉朽。但脸上的泪还未干，这意象就化为黄金锁骨菩萨的土掩金骨了。情绪还有扰动，但再多，也不想说什么。话越来越少、越来越白。这个境，不再逗留徘徊。别生气，也别着急。我不知道我是朵什么花，但我开在我该在的地方，必然是。虽然我看不见自己，但我为了静静看着你，而已。但尽凡情，别无圣解。
太可惜，也太可气，你是春天的花朵却开在了秋天里
现实里、电影里，大多数人都在感叹、在失望、在迷失：
施堰萍：
仅因为美丽而加入文工团，却渴望自己双手创造财富而带来的自由；
钟振清：
优秀的特攻，现实低调的人和职业，却有一颗渴望轰轰烈烈的心；
钟华：
有才华、有追求的网络音乐制作人，不屑于低俗音乐和文化，却不得不向低俗低头去谋生；
萌萌：
这个时代只教会了女人读书识字和嫁人，她也顺应时代去喜欢金钱和权力，却从心里讨厌着自己；
每个人似乎都在春天的花朵开在秋天里
每个人似乎都在时代的高压下低头屈服
但不管如何高压，却始终压不下内心的渴望
渴望自由、渴望追求自我的价值
所以不管是收了钱的记者、满身铜臭的徐天、迷失的萌萌、失忆的施堰萍
都借着音乐，有所触动
但问题是，触动之后呢？
如果你是触动是由外到内，那只能是短暂的，就像别人送过来的心灵鸡汤，喝过后，温暖了，但过后也就没有了，像徐天、像那群记者，我想以后还是照样铜臭，到处拿着钱写假新闻；
如果你的触动是由内到处，那才能永久，就像自己懂得做鸡汤
其实我挺喜欢崔健的，说实话，可能更是感激。在这个地图炮年代炮各种炮的时代里，中年人说年轻人娱乐至死，年轻人嫌弃中年人油腻腻，代际间缺少基本的沟通和理解，凭借着刻板印象定义着一个群体中的个体而忘掉个体间是有差异的，吐槽有时候未免太过恶毒。在《蓝色骨头》，崔健用了最大的篇幅塑造了钟华这个人物，写他的困惑，他的迷茫，他继承母亲的才华和烂漫，他骨子里有和他父亲一样的不安和多疑，当镜头像一把刀刺穿时空，深入灵魂剜出欲望，怯懦和内疚时，柔软流出来了，有怜悯了，和解了。这可能是除摄影外我对《蓝色骨头》好感唯一的来源，仅在于对年轻人的宽容。
我很不确定时代对人有多大的塑造作用，困境是一定、一直存在的，于施堰萍来说是政治环境，于钟华是商业环境，迷失的季节，迷失或者不是因为时代，这关于自由，这是摇滚乐埋于愤怒之下永远的母题，关于他的讨论永远没有结论。从影片里看来，像这对母子一样这样真正自由的人来说束缚是不需理会的，但是五月的花开的太美太浓烈，却未曾过夏。年代背景下施堰萍受处分后是不是仅仅是分配回家
蓝色骨头：优秀！难得的一部佳作？
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