很不知所谓的片名“Tous les matins du monde ”，世界上的每一个清晨，都发生了些什么；很意味深长的译名“日出时让悲伤终结”，原来阿哲的那一首名，不是原创，而是源于这部拍摄于1991年的电影；海报上，郁郁葱葱的色调，婉转流畅的字体，都令我长时间地凝视；还有关于音乐和古维奥尔琴的主题，亦深深吸引住了我。综上所有的理由，带着无比期待，又惧怕失望的心情，我让碟片开始转动起来。
18世纪的法国宫廷，华丽的服饰，喧嚣的演奏，粗暴的官员，还有一张老泪纵横的粗糙面容，他呻吟着叫他们停下，然后兀自拿起Viol，缓缓拉响一曲哀怨深沉的《Tombeau Les Regrets》（备注1），热泪滚滚。。。
时光陡然回转到17世纪的法国乡村，Colombe一直沉浸在丧妻的痛苦之中，妻子的幻影是他活下去唯一的支持，他不再公开演出，只躲在一件乡间的茅屋中，面对幻影，创作了绝世的《Le Tombeau des Regrets》。青涩的Marin来到Colombe家，为了能进入宫廷演奏而想拜后者为师，他弹奏了一曲
昨天看了那部《日出让悲伤终结》，而两年前也是在六月时，读了《世间的每一个清晨》。我知道这些以小说原著改编的电影画面一定会推翻阅读的经历，使人感到失望，但直到真正温习的时候，我才发现自己的感想已经与两年前大不相同了。原来比起电影，书中的感情显得比我记得的还要收敛，包括在这前一篇的《罗马阳台》。莫姆和圣·柯隆伯两位影子般的隐士，一生都难以逃避艺术和生活的伤痛，以及因为沉默而封闭找不到出口的剧烈情感。但我记得帕斯卡·吉尼亚拥有一种技巧，使他的写作流畅，轻快，色彩丰富，让我的想象苍白但是积极。这是他一贯的主旨，包括在那本《游荡的影子》里，讲的也是这些在尘世上飘荡的幽灵。这些人具有非凡的天赋，但真实的生活却使他们恐惧、痛苦。我想大概有许多法国作家都聚拢在这一类的题材之下，莫迪阿诺也可以算一份子。他们企图描绘这种捉摸不定的追寻，但结果是让自己的书也变得游荡、寂寥。
但在电影中，一切却都只剩下悲痛的感情，仿佛连人物都仅剩下思想，而没有躯体。我不禁怀疑这到底是不是原著的意思
独立影展这么多天了，好歹去看了一场，虽然还是法国电影的展映，但在家门口放片子，自己都不去看一下，实在说不过去啊。上午放的《狂人彼埃罗》和下午的《朱尔与吉姆》我都有碟，而且都是新浪潮的产物，我现在想看的反而是那时候被骂得很凶的优质电影。而且，一向非常非常讨厌戈达尔——他是个政客和发明家，但不是导演！今天下午还看到一篇文章说他是反犹主义者。好吧，我是在为自己早上起不来找借口。
进了大礼堂，发现连个形式上的检票都没有，顿时感觉昨天被派去发票简直就是行为艺术……有化院的两个小朋友（呵呵，说别人小朋友总会让我感觉良好）wingring和leader作陪，看前的等待时间也不算沉闷。看的时候，很郁闷地发现字幕全部都是打在银幕前侧方的一个小柱子上的，左右开工地看片还真是很累，不过总算适应了。开场显然没有对好焦，画面模糊得根本成了印象派。不过，最重要的是，电影本身还是不错的。
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好，言归正传说电影本身，《日出时让悲伤终结》
“日出时让悲伤终结”世间的每一个清晨
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