蛮符合我对余华作品早期先锋性的期待视野的,就觉得余华的先锋作品应该被改编成如此。
其实对这部作品印象基本上已经不深了。本来想着看电影前再看一遍原文 现在是看完电影再快速过了一遍。电影给原本小说增加了一些逻辑性 使得这个故事可以走下去更顺畅更能让读者接受。毕竟早期余华的先锋风格过于纷繁,玩弄语言与写作形式,颠倒常规词汇表达方式以及其零度叙述是构成其作品的多元风格。正如余华本人说的那样:他是没有想到这部作品还能被改编为电影的。
不当喷子不攻击电影人,认真拍的镜头还是有华点的,学习了一些。
主要说缺点:
一 很多评论都说这个故事不是为了讲因果的,不是为了给你答案的。可整个电影都在把观众往错误的方向引导,让人不仅会去想要推理、想要知道答案,并且被引导的明显觉得凶手不是疯子另有其人。我感到很熟悉的联想是查理考夫曼《我想结束这一切》,像是同一个思路,可本片把意识流完成的不好。不想走悬疑侦探的路子,可用的可是其叙事方法。可能我对小说在这方面偏见更小一些,一个短篇小说甚至中篇,只立人物
令人惊叹的现代中国电影,采用胶片拍摄。
但使用的构图手法,略微有点平庸,但瑕不掩瑜,采用了许多Structural film的技法在一个门框、窗户中拍摄主体。
最为惊叹的便是片中马哲那佛洛依德式的幻想纠葛。这在电影院的幻想那段推向了高潮,但意义不明有些许刻意营造高深的痕迹,也向许多电影人犯的错误,如希区柯克,诺兰刻意地在片中加入一些精神分析元素来让影评人对其加以关注,但这样的手法在缺乏对内容的连接上会显得拙劣。这让此片更像是拷着脚镣在跳舞,尤其是前半段相当流水账式的现代中国电影风格
《河边的错误》重新感受先锋文学的残缺,几种拼凑出的解读
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-53351.html