冯黑太多，我来做冯吹。
《大腕》：冯小刚最被低估的电影，一部很电影的电影，也是去王朔化去刘震云化的一次重要探索，除了黑色幽默、辛辣讽刺、无瑕疵的台词，最让我兴奋的点也是最少人提及的，就是片子戏中戏中戏中戏的三层循环式嵌套效果，至今在中国电影里都是一个另类的存在。
这种效果是怎么产生的呢，一切的起点都要从片尾开始。当泰勒一声“咔”喊出，已经精神失常的葛优走到摄影机后时，观众恍然大悟，原来之前所有都是泰勒拍的戏，那么这部戏是什么时候开始的呢？这就有意思了
中国普通人对皇帝的看法是什么？
或者说，封建皇帝的实质是什么？
很多人只看到了影片浅层次中所表现出的对广告商、对社会等的讽刺，但是，影片最直击灵魂的黑色幽默，当属于最为隐藏的一条线——对皇帝实质的思考，或者说，对封建制度的思考。
泰勒说：中国普通人眼中的皇帝，并不是另一部影片《末代皇帝溥仪》中，以西方视角所刻画、展现给观众的一样。
而在自己古稀之年，他也不愿意再千篇一律地重复自己、前人的艺术手法，他要借助中华文化，比如佛教，寻求一个逃脱
如题所述，这还真是件奇怪的事情。我自己能想到的解释是，能从稀松平常的事情中看出好笑来，本身就需要超越稀松平常的智商，而智商太高的人，通常不容易快乐。
天下无贼的冯小刚很平庸，但即便平庸，还是发掘了一个王宝强，到非常勿扰，就有点逐底竞争的意思了。没看过非2，也不打算看，反正那目标受众也不是我。在拍出大腕十三年后，冯导终于变成了自己调侃的那个小丑。
人能提前十年看到自己的命运，是不是也是一件挺悲凉的事情？
但是也不能忘记，12年的时候他也拍了一九四二，当时看过，至少是认真朴实的作品。
大腕当然有许多值得称颂的地方，不说处处抖着小机灵，一层层铺垫的戏中戏，围绕着泰勒是生-死-生还算有条叙事主线，显然和葬礼的构想，生-死-重生契合。但问题是，还是太破碎了。我不能说清这种破碎是导演过分追求写实（当然这里的虚幻也是过于明显的）的拍摄手法引起，还是叙事就是有凌乱和不连贯的地方，总之看着看着，就会出神。
大腕的另一个重要问题是人物过于单薄，这一点我愿意相信是喜剧片所致，喜剧基本上依赖符号，人物要求特征鲜明
《大腕》经典！［光影围城］北京皇帝的人生不是悲剧，我的人生才是！
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