题记:
我们在这个世界上所遭遇的一切幸与不幸的事情都是天上写好了的
――――狄德罗《宿命论者雅克和他的主人》
任何文化都是有着传承的,布列松是一个非常注重文学影像性的导演,在《布劳涅森林的女人们》里我们看见明显的戏剧结构和向高潮推进的方法,所有的起承转合处我震惊于他的冷静。当承受煎熬的海琳在煎熬看见爱情火焰的熄灭,保持特写的导演在渐暗里让一颗泪珠挂上她的脸颊,所有情感选择的初始都有一个细微的创口,岁月的风霜让它化脓,直到情感在暗夜溃烂,死亡。
这部诞生在占领时期后期影片改编自狄德罗《宿命论者雅克和他的主人》的一章,故事背景从门弟观念森严的十八世纪改到了二十世纪,这一改动却是致命的错误,正如乔治·萨杜尔指出:在二十世纪谁也不会把一个百万富翁娶一个舞女为妻看作是不光彩的事情。虽然让·谷多克尽力以诗化的语句去支撑不可性的基本剧情,然而,人物关系的设计注定了电影只能成为脱离社会的密闭式关系。
如果我们可以拒绝眼花缭乱的色彩,那我们会在黑白的光影里发现纯朴的美
1946年11月12日,《法国银幕》第72期
L’Écran français, No. 72
让•科瓦勒(Jean Queval):一部影片是由什么构成的?
布列松:一部影片是由许多不相干的元素构成的;它拥有如此丰沛的资源,如此大量的成分与组合,以致这会引致地狱一般的混乱。所幸的是,你在某个时刻会找到与其相对的、可以称之为“内在的必要性”的东西,它是统领一切的,却又并不外露它自身的缘由。我们遵从于它,因为它是属于我们的,也因为它是我们唯一的出路。要向别人解释它是不可能的。
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很明显在描写疏离的电影,两人越走越远,虽然眼睛里含着丧尸的泪水。你会为它感到惋惜,却不会对他感到陌生。
“我把自由还给你!”——多么苍白可怕的字眼。女主角的双眸在暗光区中。
也让我们猛醒——我们只是自己的牢狱而已。
然后不久,女主角精心培植的第三者就出现了。那是复仇女神燃烧的烈火。是人性卑劣的证明。
这是一个分等级的魔鬼的世界。
尤其是天真的男主角最后遭到宣判的时候,他在汽车驾驶室里简直疯了。
似乎布列松永远是在表现疏离的。他不相信人的胜利,不相信亚瑟王会找到圣杯
《布劳涅森林的女人们》人是什么?人是目的,而非手段。
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