楼上楼下，庄里庄外，前人后人，一场场戏，反复看了几遍，有些情节，人物之间的言语深意，就觉得比较有意思。
八方来客进入雨雾中的庄园，不同身世阶层遭遇的一群人的关系牵扯揭开晦暗故事，一场室内意外之后，有人得偿夙愿，有人生活坍塌，这些戏中人再次回去来处，独留那座空旷的庄园。
谁都有故事，庄园主人一家子都过得随心所欲，这些宾客各样目地而来，女主来参加一场活动，见证一场人性，感受一些人心。
以前从没看过这种类型的影片，朋友推荐，恰好我又有时间就看了。
感觉看完后久久无法忘怀缓缓流淌的BGM，开头和结尾两相呼应，给人一种很奇妙的怅然之感。里面出场人物繁多，画面信息量很大，处处充满着可以挖掘的点，十分有趣。适合二刷。
d(d＇∀＇)
居然字数不够……(o´･_･)っ
_(:3 」∠ )_可是想说的都说完了呀
我對 Robert Altman 的作品不算太熟悉，但老覺得他是個「翹翹板型」的導演，一部片子好、一部片子遜的交替傾向似乎頗明顯：廣受好評的 The Player 和不太夠力的 Short Cuts 之後是乏善可陳的 Prêt-à-Porter，令人驚喜叫絕的 Cookie's Fortune 後面跟著無趣失焦的 Dr. T & the Women。當然，這些電影的成績也跟演員水準有相當關係，畢竟巧婦難為無米之炊，再怎麼厲害的導演恐怕也很難用 Richard Gere 或 Julia Roberts 拍出多有質感的片子吧？:b
相較於先前那些例子，Gosford Park 更明顯借重硬裡子演員的撐持，配上 Altman 靈活刁鑽的鏡頭和專擅十幾二十個人高難度群戲場面的招牌功力（這兩者又常加起來變成在同一空間前進後退左繞右轉上升下降長達好幾分鐘的一鏡到底精彩 show-off）可說相得益彰。當然好演員太多也是問題，堅強陣容令人眼花撩亂卻只能浮光掠影驚鴻數瞥，尤其這片子的出場人物既多且雜，再加上編導並不給你時間去慢慢配對誰是誰的隨從、誰是誰的啥親戚、誰又跟誰有什麼利益衝突或情感糾葛，所以大概需要多看幾次才能品出滋味。就戲而言
以我的观影量这是一部唯一的电影，类似电影我没见过。我对此缺乏我的溢美之词。completely run out
如果我此生有幸参与一部电影：导演；编剧；投资。。。。我希望是像这样的电影。
今天我focus on电影中表现同一时间不同地点发生的事情。
现在大家都在探索电影如何表达时间：
毕赣在路边野餐用电风扇火车。
贾樟柯用不同时代最流行的电影画幅，表示不同时代。
Maybe we should take one step back，我们如何去表示同一时间不同地点发生的事情？
这个问题我们都没有成熟的，标准的类型化的解。
我很少将一部电影完整的看两遍，除这部《高斯福德唐庄园》。看第一遍，许多人物关系根本无法理清，看了前面许多观者的影评，再去看了第二遍，终于发现，出现的每个人物的每一句台词都是有关联的，天啊，这部电影的内容太复杂丰富了，足够拍成另一部类似《唐顾庄园》的多季电祖剧。（的确，我也是因为看了《唐顿庄园》，知道是出自同一位编剧的手笔，才来看《高斯福庄园》的）
首先，我还是挺向往欧洲古老贵族的那种生活的，尽管是建立在血统论和等级制基础上的，但是那些精致和讲究足以让每个人的品味上一次洗礼课，他们的服饰和餐具，谈吐的睿智和机敏，不是我们今天这些快餐式的生活所能理解的。这是他们的文化，我们为何一定要拿革命及阶级观念一锤打死呢。
其次，看《唐顿庄园》里说housemaid是不能进餐厅的，只有footman才行，但为何在高斯福特庄园里艾尔西上楼去侍餐，结果一句“Bill"泄露了他与庄园主之间的私情，因为只有与威廉先生关系特亲密（当然是有性关系的）的人才可以直呼其为Bill, 艾尔西这位能干精明的女仆丢了工作
看完唐顿慕名看了这部，说实话和看唐顿的感觉一样，这位编剧就是善于写人而不善于写故事，结构漏洞多，讲不下去了就编个狗血情节推动。虽然得了奥斯卡，也不能说就是好剧本。不一定所有的电影都需要故事性强起伏跌宕的情节，但是至少有情节设置的话就要合理，尤其使用推理故事包装的话就应该没有逻辑漏洞。但是这部剧里人物表现非常高明，他们做的事情却缺乏必然的逻辑。比如那两个迟到的追求者非常多余，比如那两个警察过分不专业，比如有几个仆人除了露脸扰乱视线外毫无意义。感觉凶杀案是硬装榫头，管家的凶杀动机用一句“我是个完美的仆人，预知一切要发生的事”概括完全是强词夺理。帕罗斯决心谋杀事先藏起凶器，藏在哪里？预谋杀人肯定要找到合适的时间地点，而老爷那天饭后去书房完全是因为意外发生了女仆被辞这个事情，所以这个谋杀的机会像是硬编出来的。另外管家倒咖啡被泼了居然不整理碎片和地毯，这家的贵族规矩到哪里去了？
至于说人性写得好，其实逻辑清晰地叙述庄园生活也可以做到，不需要一定死人，那才是结构完美的好剧本。
《高斯福庄园》
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