有句流传很广的话说现在很多导演都要去豆瓣看影评才能明白自己电影的内涵，看起来这句话是在吐槽大众对很多电影的过渡读解，在中国，贾樟柯和姜文的电影也许是被读解最多的。因为他们的电影总是带着时代特征和痕迹，或许他们只是觉得这些痕迹应该被记录而已，但这些道具和意象的叠加总会有一些化学反应，所以这些电影被读解其实也是情理之中的。
和《天注定》不同，《山河故人》的重点并不是这些时代性的道具。而是跨时代下人与人之间情感细腻的变化。但却依然是一部很"贾樟柯"式悲伤的电影。不过作为贾樟柯在情感上新的探索之作，他想着跳出之前作品的时代道具拼贴和写诗般的视语。加入更多的抒情散文化的视听语言和情感放大。甚至为了不舍弃旧DV素材而选择三个时空分别用1.33/1，1.85/1，2.39/1三种画幅。但因为他是贾樟柯，在创作中总是会不经意的写入时代痕迹，所以成片就成了一部情感部分和时代道具部分交叉剪辑的电影。而这两部分的揉合又有了新的交集。
情感变化上
我，是邯郸人
邯郸跟电影《山河故人》唯一相关的情节，就是“梁子”是在邯郸煤矿得的尘肺病。当梁子从医院检查出来，镜头闪过了诊断袋，看到“邯郸医院”是一种惊喜又可悲的心情。
对，竟是惊喜。
还有一点相似。人总会离开自己的家乡，不管什么原因。主动，被动。我是主动想离开邯郸的那种。梁子因为感情，“晋生”因为更好的生活，都选择主动离开。留下的人也因为离开的而“破碎”。
惊喜的不仅是电影提到了邯郸，还有对影像的亲切、熟悉感。
而可悲的不仅是邯郸煤矿、污染，还有从没认可邯郸是自己的故乡。
所以，不管《山河故人》的口碑好坏，它还是触碰到回忆，然后感触：我欠自己一个故乡。
不知道这算不算影评，也不喜欢真正意义上的影评。电影产生共鸣之外，应该是千人千面的感触，也更喜欢千人千面的感触而非对影片的剖析，拆解。
电影的时间跨度好短，因为2025年也仅仅是10年后。而1999年，也已经8岁。山河都能被人为的故（逝去，干涸，崩塌），人在时间汹涌的流逝后，却还是人。故事总像时间流逝一样，一切都是必然。
我是，邯郸人
作者：古鲁木
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1998年，我山东农村的家里买了一台成龙代言的爱多牌“影碟机”——这是那时我们那里的人对VCD的称呼，在我的记忆中，这应该至少是村子里的前五台影碟机之一。一时间，前后左右的邻居为之侧目，我也因此成了同龄孩子巴结的对象，因为和我关系好了就意味着可以到我家看成龙主演的《一招半式闯江湖》和释小龙与郝邵文演的《乌龙院》，还有满是“三点式”舞女的歌曲《女人是老虎》的MV。之后，我爸和镇上卖影碟机那位张老板成了朋友。我爸告诉我，张老板固定资产为100万，在我当时的生活里他就是最有钱的人，或者我在我彼时的意识中已经把他认作为世界首富了。
啰嗦这么多，其实我真正想说的是不仅2014年段和2025年段中已成为当地知名企业家的“沈老板”当然不属于底层，就连1999年段里的核心人物音响店老板的女儿涛也不属于底层，而是标准意义上的“白富美”。先在山西做煤老板，后到上海做风投最后移民澳洲的张晋生更不属于底层。小时候便在上海念国际学校
两男一女三个好朋友，两个男的都喜欢上了女孩——很平常的三角恋故事，不过贾樟柯拍得自然，生动，充满了生活气息，十分的富有真实感。演员都不是什么俊男靓女，顶多也就算是面貌端正，张晋生是九十年代小县城时髦青年的气质和装扮，梁子像所有条件不佳的男青年，有一种沉默寡言的模糊面目。而女主沈涛也并不漂亮，带点土气，面貌中上，爽朗活泼能干，小县城里出挑姑娘的样子。贾樟柯拍普通人的故事，有一种特别朴实的真实感。
张晋生和梁子都喜欢沈涛，然而实力太过悬殊，沈涛的选择显而易见。男人太穷，是否就像女人太丑？都有一种无力回天的悲剧感。
其实张晋生也并非好人选，他劝退梁子的嚣张，辞退梁子的仗势欺人，欲买枪杀人的冲动狂妄锱铢必较——张晋生槽点满满，然而沈涛似一叶障目。
也许也并非是真的看不见。只是每个人的选择都很有限。通常人们也不过就是在A和B里做选择，A比B强，那就选A吧。当然，A也不是全无问题，不过人在恋爱的时候，总也不能像旁观者那么的理性客观。
沈涛和张晋生结了婚
山河故人：我真诚地建议科长不要再拍电影了
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