自从接触了一点点音乐剧后，就很想看这部电影了，但是一直拖着没看。
今天看完之后简直想喊一句神作。从剧情到舞美到人物角色设计，每一个细节都令人印象深刻。
因为这不片子女性视觉方面的描述比较多，所以想先从仅有的三个男性主要角色讲起吧。
首先是引发整部片子发生的“家具男”开始吧。（抱歉我真的不记得他名字了...)我想说的就一点，别骗人，在任何时候，特别是别骗女人。毕竟你根本不知道一个女人理智崩溃的时候会发生什么。特别是在看完“狱中探戈”那段，感触更加深刻
《芝加哥》电影剧本
美国米拉麦克斯公司2002年出品
编剧：比尔·康顿
导演：罗伯·马歇尔
摄影：迪昂·毕比
主演：蕾妮·泽尔维格（饰洛克茜·哈特）、凯瑟琳·泽塔-琼斯（饰维尔玛·凯利）、理查·吉尔（饰比利·弗林）、奎因·拉蒂法（饰嬷嬷）
获奖：2003年美国奥斯卡金像奖最佳影片、最佳女配角（凯瑟琳·泽塔-琼斯）、最佳美术指导、最佳服装设计、最佳剪辑及最佳音响奖；同年美国金球奖最佳音乐与喜剧片、最佳音乐与喜剧片男主角及最佳音乐与喜剧片女主角奖；英国学院奖最佳女配角（凯瑟琳·泽塔-琼斯）及最佳音响奖。
编译：张锦
芝加哥·夜
镜头缓缓地推进洛克茜漆黑的眼眸，拉出霓虹灯组成的片名《芝加哥》。
玛瑙夜总会·夜
黑人报幕员：“五、六、七、八！”
爵士音乐起。
华丽的吊灯。
过厅熙攘的观众。
台下观众观看着台上爵士乐队的演奏。
黑人号手、钢琴手、提琴手……
镜头甩向繁忙拥挤的后台，经理在人群中焦急地穿行：“有人看见凯利姐妹了吗？”没有人回答。他继续寻找着，看见一位演员说：“你！5分钟后上台！”
台上黑人号手继续演奏着。
（17年旧文）
《芝加哥》8.5
①
我说过自己很难在雨中曲和芝加哥之间分个高低，但其实作为歌舞电影，无论是舞蹈的编排还是剧情的精彩程度，依托于现代电影工业强大支撑的芝加哥都要优于雨中曲。
②
舞蹈而言，雨中曲的舞蹈基本与剧情脱节，更多是一种插花般的炫技展示，而你很难找出一部舞蹈与剧情结合地比芝加哥更好的歌舞片；
剧情而言，雨中曲的故事是清纯不做作的少女幻想，芝加哥是蕾丝吊带烈焰红唇的妖艳贱货，相信我，你不是霸道总裁，所以无疑后者更能撩拨起你的生理反应
《芝加哥》不乏浓墨重彩,歌舞升腾。但是在一组组幽默的、搞笑的镜头后,依然发射出冷峻、犀利的锋芒。
影片中的情节设置和人物设置都赋予幽默和搞笑,以诙谐、游戏的态度反衬严肃的主题,以喜剧的形式表现悲剧的内容,让观众在轻松的剧情里思考着不轻松的主题。
首先,片中的剧情始终围绕着律师比利如何想方设法帮助罗克茜成为舞台上的明星。舞台是一个表演的空间,不同于真实的世界。舞台上表演的成功离不开台下的精心策划、反复演练。这就使得剧本中包装明星的一切造假活动得以顺理成章地展开。比利为了让罗克茜成为明星,首先是对罗克茜的身世、经历、作案动机重新编造,对她进行形象包装,然后他们不分昼夜地进行演练,直到罗克茜能把编造的台词背得滚瓜烂熟,脱口而出。接着,比利进行了精心的策划:一是罗克茜答记者问那场戏,借助新闻效应,罗克茜一夜成名,由一个杀人凶手摇身一变,成为一个受人同情的无辜的弱者;一是法庭上比利为罗克茜辩护的那场戏,罗克茜无罪释放。同样是借助新闻效应,罗克茜与凯莉成为舞台巨星,她们那精彩的双人舞赢得了观众雷鸣般的掌声
英文名字cell block tango，叫愤怒的探戈更合适。“pop，six，squish，uh-uh，Cicero，Lipschizt”
这六个词这就是她们进监狱的原因。不管是在她们自己叙述自己故事的时候，还是群舞一起咆哮的时候，那股愤怒的感觉都一波一波奔涌过来席卷每个观众的神经。
她们眼神中的恨意，肢体语言的力量表现的太到位了。最吸引的是群舞时最后面那一排只有剪影看不到面貌，各自有各自的动作和故事，预示着女性的全体。
在这个舞里面，男性也是很可怜，他们被愤怒反噬了，而且还不知道为什么被反噬掉。
女性
奇塔·里维拉作品，《芝加哥》里面我喜欢的设计
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