科幻爱情电影《可怜的东西》无疑是今年威尼斯电影节最受瞩目的影片之一。该片出自希腊名导欧格斯·兰斯莫斯之手，他是近年来备受国际主流电影节及奖项青睐的导演。
而女主角艾玛·斯通更是很多影迷心目中的女神，曾在2016年凭借《爱乐之城》拿下过威尼斯影后，翌年又拿下奥斯卡影后。
电影《可怜的东西》改编自苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷的同名原著，故事设定在维多利亚时代晚期，融合现实主义、奇幻、科幻等元素，将弗兰肯斯坦的故事进行重塑。
在影片中，艾玛·斯通饰演的女主角贝拉·巴克斯特
涉及一点点剧透
首先poor things这个标题真的涵盖了电影多层面，整部基调有点邪恶正义又有点无厘头逻辑，已到家依旧回味无穷。
石头姐演技（尤其是很多前期的神态）抓取得太绝了。为了表现她神态大量使用的鱼眼镜头放在电影宽屏上完全不违和，蒸汽朋克的艺术概念点缀得也很好。但是部分太超现实画面视觉效果冲击有，观影前做好准备朋友们。
对男性对女性占有欲的刻画非常细节。从父亲角度，到不同的仰慕者角度，再到piao客。两个年长女性的出现也很有趣
#RFH #LFF #OfficialCompetition 一个非常直给的女性主义作品，角色表象为女弗兰肯斯坦公路片，内里则带有女性主义找寻自我的奥德赛式归家之旅。拉斯冯提尔的风格明显，甚至都不能说是明显了…以性爱贯穿影片的原始欲望的呈现和那直接能衔接《反基督者》的章节转场的画面，升格镜头等，不过本片故事讲到更加直接，从苹果代表的禁果开心智到性爱之旅的性觉醒再到后面归家的认识自我送走爹的欢乐大结局。
视觉上，黑白与彩色分割了心智是否开启，后期的流动的质感有些《安妮特》的感觉
兰斯莫斯的很多电影都像是精心设计过的大型社会实验，猎奇和颠覆只是表象，重点是通过极端又精准的化繁为简后深入所讨论主题的本质并将其直观地展示出来。
小说的原设定就很有趣(还没看，但看简介和电影还是存在一定的区别)，而兰斯莫斯看出了其潜力并将其运用到了更高维度、更深层次的讨论之中。一位自杀身亡的女子在大脑被替换成腹中胎儿的后得以重生，这其实有点像是和《芭比》的极端互补。后者通过“玩偶没有生殖器官”这一设定讨巧地将所有关于性别的社会学讨论从“性”中剥离出来
本文首发于《环球银幕》10月刊
荷兰大师耶罗尼米斯·博斯于十六世纪创作的《人间乐园》三联画，描绘了伊甸园，人间到地狱的场景：亚当与夏娃在伊甸园相识，各色裸体的人、动物在人间放纵享受肉体交欢之乐，地狱中各类怪物受罚，这幅哥特风的宗教绘画，充满了象征意义的角色和动物，是当时当时保守的宗教观念和人们对天堂、地球和地狱的想象的生动再现。
《可怜的东西》的结构与该画作不谋而合。“出走—环游—归来”的框架下，从伦敦辗转到欧洲大陆，从陆地漂到海上
#可怜的东西# (Poor Things) (B) 无法用言语形容我对本片的失望，但我知道不是我一个人。事实上在9月时就有好几个影评人朋友从电影节回来表达了他们对这部电影的不屑。但我一直比较喜欢Emma Stone，所以还是很期待的。最终整部电影看下来，没有一个角色是让人喜欢的，很多镜头根本无法直视。影院里很多是男性影评人，他们哈哈大笑的情节，我怎么也笑不出来。整体感受就是非常冰冷，非常不舒服，甚至厌烦。
《可怜的东西》紧凑！一颗苹果，一场性爱，一次哲思。
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