这是第一次看贾木许的电影，第一次接触贾木许是《弹簧刀》，罗伯特·杜瓦尔精彩的演绎,风头盖过任何演员！让我只能是多少对贾木许这个人有些印象。今天真是第一次看见纯纯粹粹贾木许的东西，说晦涩难懂真的不假，我看了一遍半才大概了解他想说些什么。反正这个人不看好，太诡异了，和我的口味不相投。
这是一次旅途，一封匿名信开始了比尔·默里的一次回访旧情人的旅途
可能比尔·默里年轻时风光过，也可能现在依然迷人（要不然洛丽塔等一干年轻姑娘为什么用那样的眼神看他，看来美国人的审美呀*_*），但是在年老的时候一一回忆起来这些曾经陪伴过他的女人们，有美丽的、聪明的、豪放的、细心的。。。她们都有了自己的生活，有幸福的、有颓废的、有忙碌的、也有徘徊的。比尔·默里面无表情同时又是表情复杂地闯入了这些女人的生活中。有尴尬、有搞笑、有甜蜜，当然这一切对他来讲都是酸楚。
全片的主题大概是88:35那块，比尔·默里满脸伤痕，身心俱惫地回到家中，看见了破碎的粉色的花束，一脸颓废。电视里演的是毫不相干的动画片。左右身边空荡荡
外国人真能作？男男女女只搞恋爱不结婚.只过夜生活不养孩子.与老外不同.中国古语就有养儿防老的说法.年轻时候不结婚不生育 老了就是孤寂的人.农村里面叫五保户（生活吃穿用 生病 安葬都有集体保障）------过去是集体出大家出份子钱 现在是每月还有100元补助 死了集体拿钱选址安葬.
还是咱中国人好.
停了一段时间的电影，碟片就安静的躺在电视机柜上，光是名字就让我陷入谜团。
贾木许的BROKEN FLOWERS，像他所有的影片，有把时间变得钝重的能力。
配乐或者简单到没有，寂静，时不时的黑屏，时光的停滞。
或者像电钻，由弱至强，由强到无，缥缈到虚无，直至唇间都尝到苦涩。
独立的魅力是它们盛放的细节，对白简单，剧情简单，但是，在其中就能见证一朵鲜花从怒放到枯萎，几抹粉红从鲜艳到灰白的过程。
当一场雨如期而至，一切的酸涩夹杂着无法沟通的孤独，浮现上来。
然后猛然发现，原来孤独的始作俑者恰恰是自己。
绕了一个大圈，逃离于过往，又束缚于现状；欢愉于一时，又寂寞于半生，还是回到原点。
那些他生命中的过客，即使是破碎的，好在，没有被他摧毁。
而他，就如此轻易的被桃红色的那些关联的暧昧摧毁，连自己是谁也不知道了。
美国导演贾木许的《破碎之花》，也是非常推荐的。这是我看贾木许的第一部电影。片子的调调像极了我去年的心态：亲手拒绝了生活的N多种可能，最后落得连孤独也觉得乏味。
电影讲述了一个老男人带着花去拜访他过去的几个旧情人。这位老男人开着中产阶级的汽车，行驶在中产阶级的公路上，听着一位有名的非洲裔音乐人写的极具荒诞气息的音乐。怎么看都像是导演在对公路片进行调侃。
第一个旧情人和他鸳梦重温，她还有个女儿特别喜欢裸体，偏偏名字叫Lolita，就怕不知道观众看不出她是个小萝莉一样；第二个情人难掩眉目的乏味和沉闷，却奋力打起精神向旧男友证明自己很幸福很和谐；第三个情人甩给他一句FUCK YOU，这导致她的朋友给了这位可怜的前男友一记左勾拳；第四个情人，哦，只剩下墓碑幽独在青青草坪了。
电影的男主人公叫做唐璜，在电影开始他在听歌曲《唐璜》。但这位现代唐璜拜访旧情人的理由是——寻找儿子。但怎么看这都是男主角的某种幻象——他知道自己没有儿子，但他渴望有。仅此而已。
不屑与主流电影携手共进的美国独立电影人贾木许，对生命的无常作着非主流的思考，冰冷刺骨的孤独和乏味仿佛就是人生的常态，无论生活内容、方式如何改变，无论与谁生活在一起，曾经粉嫩娇艳的生活终将成为《破碎之花》。
一辆车缓缓驶来，一个男人探出脑袋望向唐恩，最后摄影机环绕一周，在唐恩手足无措戛然而止。想知道最后的画面有没有什么深刻的含义，感觉自己理解起来有些困难，还请各位大神指点迷津。 但是这部电影个人真的非常喜欢，无论是贾木许的音乐品味、长镜头的运用还有整体基调的个体疏离与背叛的意味都恰到好处，难得地直击内心的佳作！
【破碎之花】掺水稀疏的旧酒
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