今晚在电视上看了老港正传。近两年难得的一部好片。Call Me Mr.LEFT 这个英文名也起的极好。LEFT在英文里除了左（此处应该反应意识形态）之外，还有遗忘、失落之意。
片子放了没多久，就感觉和金鸡的风格一致，反应的是港人在不同时期、不同经济条件下的心路历程。但是不好意思的是，当初居然没有注意金鸡的导演是谁。上来搜了一把，赵良骏果然也是金鸡1、2的导演。
片子里面有不少对比鲜明的地方，用电影语汇表达出来显得别有韵味。比如三次股市危机之后港人的不同表现。第一次股市大跌之后，一群人在谈论N多人跳楼的事情。第二次股市大跌之后，已经有以郑中基为代表的港人站起来，去内地开始奋斗。第三次股市大跌（金融风暴）之后，则只是简单发泄一下就很快站了起来。之后的整个色彩也是越来越亮。到最后黄秋生放完最后一场电影后，从放映室关灯到走出影院的过程，也是把黑暗抛在身后，走向光明的过程。
还有黄秋生和岑建勋从开始时的国共政治分歧到片尾的大中华意识形态的统一。导演这样意识形态的表达也显得耐人寻味。
回歸十年，在種種膚淺蒼白的慶祝活動當中，「老港正傳」觸碰「老左派」這個從未在香港銀幕上呈現的課題，也算是別開生面。
雖然老左派在香港源遠流長，對香港文化構成的影響既深且廣，但自八十年代以來，老左派刻意收起「左派」形象，以求融入香港主流社會的策略，已做成香港新一代對「左派」傳統的認知嚴重斷裂的狀況。
可是，「老港正傳」並沒有正視這段塵封了的歷史，而是將這段歷史嵌入一個以個人悲歡離合為主調的煽情劇架構當中。對於渴求在片中填補失落了的歷史空白的廣大觀眾來說，「老港正傳」的左閃右避，洽好說明了電影敘說人在面對這段香港左派歷史時的左支右拙。
一些影評人將「老港正傳」安置在中國文革後的「傷痕文學」及以謝晉為首的「傷痕電影」的傳統，的確有其道理。因為傷痕文學和傷痕電影面對歷史的複雜、歧義和創傷之時，往往都是以濃重的煽情色彩塗抹、遮掩過去，將歷史和社會力量人格化、個人化、並以家庭作為歷史危機的避風港。可是，「老港正傳」卻缺乏謝晉式煽情劇中忠奸黑白二分的救贖敘事。電影裡頭可以說盡是正派人物
看着黄饰演的老港,与电影一起经历着他那看似"清贫又傻气"的生活(肯牺牲自己的利益,帮助别人,在现代很多人的评判里,我都听到过类似"傻"之类的字眼)~故事很平淡,时间跨度很大,但关上电脑,老港的生活却让我想起了我的父母,就像当初看<激情燃烧的岁月>一样,她们那代人特有的纯朴和坚定的信仰,总是让我很敬重,也很向往~
不知道是不是好电影，但是如果你想哭，就看看吧。
里面的老港像极了父亲，不可理喻的理想主义把一生都交给不知道的对错，当然这是我看来。
他自己，可能甘之如饴。
现在这样的人，我们觉得不多了，但是社会那么大，你怎么可以妄下断言呢。
说不定在那些不起眼的角落，有着一个黄秋生，他在大家的眼里，没有什么本事，一生碌碌无为。老婆劳累一生，溘然长逝。儿子其貌不扬，读书不行，工作让人忧心。
你怎么知道这些人不是大多数？
感谢黄秋生，这比立春里的怀才不遇的女教师更接近事实。
闲来无事，陪老妈看电影，无意间发现了《老港正传》。
影片没有传统香港电影的调侃诙谐，没有什么辉煌，甚至从头到尾，都没有那种经典的小人物翻身成英雄的奇迹。有的，是平凡人的平凡生活，琐碎真实。《老港正传》讲述了大时代动荡变迁的背景下，草根阶级的一家人，经历的风风雨雨。
左向港，电影的主人公，是普通又不普通的香港市民。说他普通，是他没有什么显赫的背景，没有万贯家私，他的思维也打上了那个特定时代的烙印。说他不普通，是他的简单甚至过于固执的思维，只能说是一种艺术的极端。老港只有两个梦想，一个是电影，另一个是到北京。于是，他一辈子兢兢业业地做着一名电影放映员，一次次想着要到北京。他最常说的一句话是“人人为我，我为人人”，但却总是摆脱不了落寞的命运。他关心了太多的朋友，唯独忽略了身边最需要关心的人。成就大我，牺牲小我。做为个人生活准则无可厚非，但他把小我扩大化，于是连妻子儿子一起牺牲了。为人民服务，爱国，是老港的人生信条，他是个好人，但不是一个好丈夫，好父亲。
老港的妻子秀英，是典型的传统女性
老港正传：可惜了这好题材
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