救赎。彼此之间相互救赎。一对曾经受过伤的男女。
鳗鱼对山下来说是他永远的忠实倾听者，不会向他的妻子那样背叛他，也不会攻击他，是他忠实的伙伴，内心的依赖。在我看来，这部影片所向表达的主题是，人与人之间可能会有背叛、欺骗、伤害，甚至我们会因为一时冲动犯下不可饶恕的罪，但是，人应该学会释怀，对仇恨、过去释怀，别把自己永远关在仇恨的牢笼里，试着去接受新的生活，遇见新的人，宽容别人也释放自己。
电影的配乐尤其是山下对着鳗鱼说话的那一段音乐非常完美地表现出了当时的略带悬疑的气氛。还有电影里出现的直白裸露的情色镜头也是不可或缺的一部分，让整个情节显得更加丰满。个人感觉到，导演对于光的镜头的运用很有个人风格。例如杀人之前，路灯变成了暧昧的红光，还有山下在楼梯口和桂子说话的时候，灯光打在桂子的脸上的不同角度变化，让人感觉非常契合。
尽管今村昌平师从小津安二郎，但是他的电影和小津的《东京物语》代表作等风格迥然不同。小津电影里体现出的那种日本传统的平和、宁静的美丽在今村昌平的电影中几乎难觅踪影
今村昌平１９２６年出生在东京，１９５１年毕业于日本早稻田大学的文学系，进入松竹影业公司担任摄影助理，还担任过日本著名导演小津安二郎的助手，合作了三部影片的拍摄。１９５８年，他开始为一个日本导演撰写剧本，同年开始执导电影《被盗的欲望》，这部电影讲述了一些在挖洞的人后来在自己挖的洞中互相猜忌，导致了互相残杀的故事，看上去就像是对于人类的存在主义寓言，这部影片为他后来的影片定下了调子。接着，他又拍摄了影片《西银座车站前》和《无止境的欲望》，这三部影片是他只用了一年多的时间，就拍摄出来的，中气充沛，内力十足，影片获得了很大的成功，于是今村昌平一跃成为了日本第一流的电影导演。１９６０年，他拍摄了影片《二兄》，次年拍摄的影片《猪和军舰》是一部讽刺喜剧片，被评为当年的１０部最佳影片之一。《日本昆虫记》是他在１９６３年自编自导的重要的影片之一，这部影片描绘了一个普通的日本女人从１９１８年到１９６２年的经历：无论她遇到了什么样的社会环境和政治、经济动荡，她都像是一个昆虫一样，顽强地依靠本能生存下来
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当然，这部作品的主题并不是这个，但看的时候真是满脑子表情包……
给你扣个绿帽子……
我赚钱养你……
喜当爹……
男人都是鳝变的（然而不是黄鳝是鳗鱼）
类似猜火车的钻水缸真是惊艳到我，变小在水缸里追着信，剧情又像放大那样变成“有可能并不存在”的哲学想法。
也是很心疼女一号，还好最后结局并不算黑暗。
在迈克尔豪格的《编剧有章法》中，电影分析可从“故事概念”、“人物”、“人物成长弧和主题”、“结构”、“写作风格”这几个方面入手。今日，我看完1997年获得金棕榈奖的日本电影《鳗鱼》，想从“故事概念”这一角度入手，试图理解这个故事凭什么获奖。
《鳗鱼》的故事概念可以通过以下方式表述：
《鳗鱼》的故事围绕着一个因杀害出轨妻子而入狱多年的中年男人展开，他要做的是在出狱后，低调处世，不去招惹其他人，但他身边总有许多人与事卷进他平淡的生活，对此他会如何抉择。
钓鱼这个动作很适合这个男人，即使和一群人在一起也不妨碍自我封闭。他杀人后规规矩矩的去投案自首，还有刚出狱时一系列的行为表现，彻头彻尾的压抑过度——导演是要剖析这种压抑本身么？这个男人是否已经缺失生命感了。所以他只能自我封闭，和鳗鱼说话，当然鳗鱼是否愿意听他说话呢？——也是因为鱼不会回应他，也不会反驳他吧。他在浴缸里看到信纸的幻觉，那么鳗鱼是否也只是他自我满足的工具。结尾他准备迎接新的生命，于是将鳗鱼放掉，是不是说他终于能放鳗鱼自由，让它终于得到自己的生命，从浴缸中到大海里，他自己也终于从某种压抑的感觉中被释放出来。
片子还是在解剖男性的，虽然出现一个重要的女人，但是似乎男性一方的比例更大一点。黑夜去湖里捉鳗鱼，这种奇异幽暗的心理导演没有将他给了男性。女性倒是一直主动奉献，而且行事果断坚决。
涉及到的东西很多
想念今村-又看鳗鱼
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