一开始看《秋刀鱼之味》实在是觉得太慢吞吞了 太枯燥了 没有什么戏剧的张力 剧情走向也很慢。
当我再一次咬着牙把它看完了 我开始对自己说你差点错过了一部好电影。
因为我才20 我肯定没有办法去体会父母辈的立场 体会不了父母辈年近半百即将失去（指儿女长大成人离开父母）儿女在身边的情感 也体会不了日本文化里的“物哀”
但是剧情越是往后 越是那些简单朴实无华的细节处理能打动人
我想影片中最能代表秋刀鱼滋味的段落当属当属父亲山平与旧友来到曾经的老师开的酒馆里看见老师终身未嫁，人老珠黄的女儿以及女儿道子出嫁后山平坐在常去的酒吧里，神色落寞并一反常态的点了一杯没加水的纯酒，当长相酷似亡妻的女老板问他是不是刚从葬礼回来时，山平答到“也可以这么说”。秋意渐寒，岁月流逝，父女之情在时光的雕琢下越发精致也越发难以相守。终生未嫁的女儿让父女两人各自抱憾终身。嫁人的女儿让长年的相伴和情感出现漏洞，如何面对缺失同样是往后生命的难题
近来参加了表哥的婚礼，婚礼上大家都满脸的喜气洋洋，只有坐在我一旁的契爷一直一脸的若有所思。新郎新娘交换戒指的时候他突然侧过脸和我说：拍拖可以，不要太早结婚，我会舍不得的。
我问我妈为什么三姑六婆都哭了，唯独她一个人那么淡定笑得那么开心？她说：看别人娶新娘都没什么感觉的，自然都是开开心心娶进门的啦。不过只要一看到别人嫁女儿就会哭，感觉好惨哇好心酸。
我都不敢再去问我爸了。
整部电影都没提到秋刀鱼，题目寓意说是因为秋刀鱼是日本家庭中最平常的味道。亲情就是像餐桌上每天都会出现的家常菜一样吧，吃多少次都不会腻，习以为常到成为了定式，突然有一天想到要说再见时才知道原来如此不舍及不适。
这么一来，突然就能身受同感地理解山平总逃避道子要出嫁的立场了。不为人父母大概也很难体会这种把自己儿女送出门组成新的家庭的心情吧。
小津的电影，我总嫌演得真么那么生硬，却又不得不承认，在一系列家庭问题的刻画上竟是如此的贴近现实描写入微，每一个角色都活灵活现就像是现实生活中的你我他，感动的余韵长久又细腻
小津低机位会让我觉得就像是用孩童纯真又敏锐的视角深情地观察着家庭风俗生活，给人以简单却又蕴含丰富的统一性体验。演员表演都很克制，人物情感却显得细腻有着如俳句诗的节奏感，没有一丝余赘。整个场面调度都使人感到无比舒适的和谐之美。小津电影配乐用法像戏剧一幕幕之间的幕间曲，让观赏者精神可以小小休憩，伴随欣赏几幅充满稚朴之美的画面也让各个场景下发生的故事有了顺滑的过渡。好的电影总有着精妙的有机生命感，那种所有细节都在交互相应的感觉，在小津来说真是平衡感把握极好的大师
春天在晴空下盛放， 樱花开得灿烂， 一个人留在这里，我只感到茫然。 想起秋刀鱼之味， 残落的樱花有如布碎， 清酒带着黄莲的苦味。
__题记
这是小津在写《秋刀鱼之味》剧本时留在日记里的诗句。
第一次接触到小津的作品，是在课堂上，一个平淡无奇的上午，一部平淡却饱藏着细腻温情的《秋刀鱼之味》，首次知道了小津安二郎，这个洞悉生命真相又孤独的电影大师，跟他的电影一样清简肃穆。
观影过程中，很多同学由于剧情的平稳，画面的古老而失去观影耐心，昏昏欲睡，我却沉溺其中不能自拔。很简单的故事，年老寡言的老人山平，丧偶多年，早已习惯被待嫁的女儿道子无微不至的照顾。山平喜欢跟中学时代的老友们饮酒，每每他的老友说要帮道子介绍对象什么的，山平总是闪烁其词，怕面对什么。一日中学同窗聚会，山平得知老师当年漂亮的女儿为了照顾老师终生未嫁，后来他送老师回去后，看见当年的漂亮人儿已经衰老憔悴，他心里一惊，想到道子。之后，他开始考虑道子婚姻大事
《秋刀鱼之味》没有秋刀鱼的味道
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