作为纪录片机位略多，分分钟让人出戏。还有些地方干涉感明显，如果不说是摆拍的话。
学习与赚钱的代际冲突、情感隔膜，这一切可能发生在每个家庭，包括没有进城务工的家庭，春运本身只是个无关紧要的外壳。喧嚷沸腾，生态丰富如热带雨林，它原本应该真正成为一个主题，但又很少受到注视，更少得到理解。
08年火车站大雪阻归，视象和戏剧冲突厚度足够轰炸外国评委，但在我看来，本片呈现的实际上更像是个亲子教育案列。
当然，真实的力量始终无与伦比，纪录片的镜头所向，一百个奥斯卡都演不出来。
从看开始，就一直想哭，不知道为什么，可能是这部片子正好触动了我的那根神经线。父母不在身边，女儿放弃读书出去打工，这应该算是一个比较典型的农民工家庭，想起之前父亲在火车上也曾遇到过一个农民工父亲，他的孩子也是和他一样出去打工的，他要去另外一个地方去寻找更多的工作机会。
本片叫归途列车，以春运为切入点，其实主要还是讲述的这个家庭。我从不曾想象过春运的场景是如此的壮观与恐怖，父亲和母亲过早的出去确实对女儿产生了极大的影响，但我仍认为这是一个好父母。
影片没有拍摄者的提问
导演说，当初决定拍这个电影，是因为当CCTV记者的时候去四川一个偏远山村采访，完了之后坐2个小时飞机就到了北京，台里派车来接，在车接近3环、4环的时候，当那些霓虹扑面而来之时，有一种负罪感。
他说：从贫乏到繁华，对于我而言，2个小时就可以跨越，然而对于我的采访对象而言，他们得付出多大的代价才能实现？！
所以接下来他花了3年时间拍这部片子。这是他的处女作，成功的处女作。因为作为一个观众，在看这部片子的过程中，也被一种道德上的不安骚扰，直至两天后的今晚，仍然无法释然，才不得不把它写出来。
当看到张家夫妻在低矮、拥挤、杂乱的工厂里，像台高速运转的机器一样给衣服压边、缝口袋时，出现在我脑子里的是，我身上的衣服是否出自这样的人之手？
是否来自这种非人性的、机械化的劳作？顿时觉得浑身不舒服，穿着MADE IN CHINA的衣服，深感不安。
作为第一代农民工，他们有着中国农民特有的勤劳和惊人的忍耐能力。他们可以忍受嘈杂、拥挤、混乱、空气不流通的工作环境，也可以忍受一天十几个小时高速重复着同样的动作
我在回想两年前，十七岁。好像跟她差不多的家境，差不多的心情，连父母常说的几句话都一模一样，我也一样那么的渴望自由。我想她会依次经历我经历过的阶段，更类似父母的一生。 十岁或许更早父母长辈就会告诫读书出去努力赚钱不要跟爸妈一样命苦。 其实那个时候能懂得多少？为什么该单纯上学的时候要告诉我们这些人情冷暖。世态炎凉。这跟【该读书的时候不读书】这样的进程是一样的。 糟糕的是，自由的定义有小有大，她只是想要自由，觉得有一份工作，有钱就够自由了。 而她 没有理想 】出校五年后就基本定型了，好的话就是那样，不好或许勇气消磨殆尽，想躲想藏想回家。甚至对生活感到绝望。 想停在原地啊，不要转折点了，不要致命弯道，按她的性格可以预料。 这辆列车在外开久了会转回家，终于和长辈的世界观拉近，再看弟弟，学习的事妈妈叫他努力，他说【不想努力】当姐姐的至少能懂弟弟，可以往好的方向开导。而父母是不会觉得这么小的孩子心里除了玩还有正初步形成的价值观和世界观的。
我有2个姑姑，在16岁左右的时候就去广州的鞋厂打工了。最小的姑姑出去的时候个子不到1.55m。出门的钱是借的，用光所有的钱买了几斤苹果就扒上火车。到了广州，先去投奔她姐（也就是我五姑）。去员工宿舍，没有床位，就坐在板凳上，看着其它姐姐睡着第二天上班走了，才去五姑的铺上睡一下。她们的床下面是砖头砌的：几列砖头上搭一条长木板，所有的姐妹都睡在上面。谁要是不小心翻身什么的，全部人都会被摔下床。
第一次去鞋厂工作，就是给鞋上漆。这些皮鞋都是为外国人做的，所以鞋子非常大。鞋子需要一个铁托撑着，对于小姑姑来说，很重很重。第一天上完班，整个脸都肿了，因为漆毒害太深。
第一年存了1000块钱，寄了800回老家来给爷爷奶奶。
这些都是我读高中的时候小姑姑给我说的。而那一年的春运，她是站着从广州到贵州的。一边站，一边背着身上的行李，双手各牵一个小孩（有一个是工友的），双腿全部站肿。等到了老家，她开心的招呼大家，因为她以便宜的价格从厂里买了鞋给大家。鞋子一一掏出来以后，行李全部空了，她什么关于自己的行李都没带。
今年
片子开始，几个广州春运的空镜极具震撼力。每一个镜头都足够的长，可以将观众充分代入情境，丝毫没有渲染情绪的配乐的干扰，一幅返乡的社会图景在眼前徐徐展开。接着列车、街道、工厂、纺织工工作生活环境，主人公出现。在农民工夫妻在住处的场景出现，妻子开口说话之前，片子除了场景自然声之外没有任何配乐，画面是主要的情绪烘托手段，作为片子开头的确达成了“沉浸”的体验，也没有太多冗长沉闷之感。全片使用背景音乐的地方不过三四处，如母亲许愿女儿能改好之后、女儿在去往深圳的列车上谈梦想之后等等
归途列车：不想归途的人
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