首先，真不知道我为什么在光棍节这天选择看这个电影，上来就是一句：这个世界不适合孤独的人，这太伤人了好么。
正如这句话揭示的，整个电影以两个悲伤中的人引出，之后似乎电影就开始朝着相反的方向越走越远，整个这一部分简直脱离了电影高于生活的艺术价值，而是原原本本的还原了生活。这哪是瑞典爱情故事，这分明就是全球初中生爱情故事，我深深地发现，当孩子变成熊孩子进入发育期后，不分地域都是智5渣，无论你是屌丝男还是绿茶婊随时的抽烟和随地的伤感是基本素养。对于情窦初开的男生来讲，任何和女神说过话的男生都是情敌。戳不破的暗恋，长时间的等待，真正见面后却一言不发然后开始生比你所不知道的神秘事件还神秘的闷气，然后攻略成功，一下子就连自家门口那班吵得要死的火车都是记忆中恋人的声音。
虽然只有14岁就你情我愿的给了屏幕前紧握右手的男性观众致命一击，但比起《初吻》这简直就是我看过最纯的早恋。然而等一下，这么拍下去早晚变成吵架分手和好的现实世界两性关系纪录片
未能当上空姐的阿姨看到安妮佳梳妆打扮满眼的嫉妒，看到家人的孩子同样是嫉妒，她对自己的生活充满失望，但又不去改变。成人的世界就更加复杂，同样是吵架，安妮佳和帕尔就忠于自己的感情，不被外界琐事烦扰，而安妮佳父母则寄托于外界，矛盾越积越深，年轻人就是单纯爽朗。父母见到帕尔首先问的是未来的工作，必然会现实一些。
回到帕尔故乡那段让人想起了《melody》中少男少女，同样是在森林中嬉戏。
安妮佳的父亲对自己的人生不满，就要强加于自己的孩子，对妻子一样谩骂，不能正常的生活，压抑太久。他认为家人同事朋友都不在乎他。
爱情是每个人都会经历的事情，有的选择勇敢在一起，有的相忘于江湖，安妮佳与派尔的年轻的爱情作为主线，引出了成人世界所经历的爱情，以及随着人的成长以及阅历的增加，爱情会被更多复杂的感情缠绕着，如藤曼般不可分离。
年轻的恋情总是美好的，只是单纯的吸引，不会考虑太多，安妮佳与派尔的爱情就是这样产生的，在两个家族的聚餐中，偶然遇见，身边的一切仿佛都成了背景，"只是因为在人群中多看了你一眼"，两人互相爱慕，在害羞的过程中一切渐渐展开，这里看的出人从小就缺少的东西，就是不够勇敢缺乏自信，害怕表白害怕失败，人的自尊心总是在作怪，安妮佳阿姨伊娃就是因为不够勇敢，所以到这个年纪依然单身，面对爱情时候其实是应该勇敢的去表白去争取，因为真正的爱情不是很容易遇到的，可能错过就不会再次遇见让你如此心动的人了！
本片更多的是对成人世界的描述，安妮佳父母早已没有爱情的婚姻生活，她的阿姨伊娃单身，以及派尔的父母，爱情是什么时候消失的呢？安妮佳父亲是一个骄傲自大却很失败的冰箱推销员，面对伊娃找了个乡下人恋爱觉得很丢脸
北京电影节看的第四部电影。
罗伊·安德森 Roy Andersson早期作品。很少看到如此明媚阳光下的北欧影片，随着那悠扬暖心的吉他、长笛以及英文歌曲，仿佛有种法国小清新的感觉。但交织其间的却是成年人世界无助和空洞。
最后钓鱼事件真是神来之笔，瑞典人幽默起来都如此深刻也是醉了，而全场各种爆笑连连更加促进自己的笑腺，最终雾色中两个世界的交汇在少年的憧憬中戛然而止，但他们的未来又是怎样的呢？
真正的笑中带泪，而且在影院看真的和自己对着电视不可同日而语。
人活在1970年会不会都有点畸形？微弱的纯爱，强烈的悲哀。是不是那个年代都喜欢反衬，愈是单纯的，愈能突出那些复杂的伤感来。
这个名字取的真好，我完全被笼罩在了LOLI中了，但是，越往下看，越有心痛的感觉。
美好的夏天，美好的邂逅，有少年青春的害羞，有奔放，有激情。那个球场上的摩托回转，扔了摩托就抱着两人一起哭，真让人感慨。我想，大概很多人的初恋，就这么开始了吧，不懂什么是爱，只是喜欢甜蜜的感觉，不奢求什么，只愿彼此在一起足矣。同时也对成人世界非常好奇，酒后会有生理反映，这也是十分正常的。还有那火车站的一幕，好似久别后的情人，像小猫一样蹭着对方，那种感觉好好。
可是，如此简单，清澈的爱情，却是在一片畸形的成人世界中一点一点开始，发展，达到高潮。可笑，又可悲。如果他们知道那个世界绝非想象的美好，甚至有人痛苦的消失了，他们又将如何面对，我甚至怀疑他们是否能走到那一步，于是，悲悯之心就涌上来了。
我突然不知道了，到底是为了用奇怪的成人世界来衬托这段纯爱，还是反之了。起先，一直带着朦胧的暧昧之情看至篇末
瑞典爱情故事：韦尔纳·埃德贝里领衔，稍微难以想象，这是Roy Anderson的电影吗？
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