艺术创作中的“视角”意识是分析一个艺术作品非常重要的切入点。纳博科夫的《洛丽塔》中独特的叙述视角,所形成的强大表意,造就了艺术史上最著名的“误读”,可谓是一段传奇佳话。
记得曾经看波兰斯基的《钢琴家》时,主人公的哥哥被纳粹抓走了,他托付给一个官员去政府部门找他哥,那时犹太平民不能进政府部门,所以主人公在外面等。如果是一个二流导演的来处理这场戏,镜头可能会要跟着官员进到政府部门内部了。但波兰斯基却把镜头停在了男主角身上,这样处理营造了一种悬念感
黑色意味其实并不重的一部片,算作犯罪悬疑更加合适。Clifton Webb扮演的专栏作家全篇台词最佳,DIVA气场最足,一开口没人接的了口。
【劳拉,你有个致命弱点,对你来说有一副健壮,挺拔的身躯是你衡量男人的标准...】
【我想告诉你一个现代科学的伟大发明——门铃】
【我曾经也试着成为世界上最善良,最温和最有同情心的人;现在,这么说吧,看到邻居家的孩子被狼吃了,我应该会难过一下的。】
以上这三个台词仔细琢磨都和关键情节有关系,诸如此类的台词还有很多句
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故事本身以今天的观众角度返回去看,肯定觉得“套路”但毕竟这是1944年的作品距今已经70年+,节奏紧张情节环环相扣(最后几分钟又看得我紧张兮兮了)片长就80多分钟吧换到现在就是一集迷你剧的长度,但整体非常丰满(秒杀今天很多悬疑向的迷你剧,现在都是废话太多假动作太多)
不足就是,关键人物设置的,不够黑真的不够黑,,,noir味弱了些
影片Laura改编自Vera Caspary的同名小说,二者的显著不同首先体现在结构上:小说分为五章,依次是Waldo视角的叙述、Mark视角、Shelby向Mark所作的案情声明、Laura视角、最后再回到Mark视角。而影片中仅有Waldo视角的闪回,而后便进入客观视角的叙述。这样的选择影响了影片的整体风格与人物塑造,与小说有了更深层次的区别。
三个主人公的第一人称叙述,使得小说展现出人物丰富的心理活动,也因此更侧重于心理分析;而Otto Preminger执导的影片则侧重于谋杀案件中的悬念。事实上
罗拉秘史:关于爱恋的两个教训
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