女主角一开始穿这新鞋
在屋子里踱步，像是预示着方向的转换
女主角一直在门里门外穿梭
也是她心理活动层次
她并不知晓她是否能走得出去那扇心门
她和阿姨说我紫外线过敏
所以戴口罩见不得光
阿姨说我希望娶媳妇可以脸上有光
所以彼此不合适
这个细节很黑色幽默
两个技师一起洗床单一起谈心
另一个问你老是一个人会不会寂寞
你能不能不和你姐住一起了
你晚上一个人睡觉会怕黑吗
其实都在讨论情感的需求和归宿
姐你晚上睡不着的时候
有没有想过换一种活法
为自己而活
我也不会别的觉得都差不多
对武汉话有着一种与生俱来的亲切感。明明自己没去过几次武汉，或许质朴的东西总有一种力量，连接脚下踩着的土壤，尽管看客依旧是看客，但距离被拉进情绪也会引起共鸣。
从《万箭穿心》到《一江春水》。男性看似不在场的缺席时时刻刻影响、控制着女性。女性在自己的人生中失去控制权，成为被牵制的木偶、上好发条的零件，路有千奇百怪的走法，但路只有那么几条。
比起“暗处的女儿”，“暗处的男人”更可怕，不是吗？比起挣扎后的心有余悸，连挣扎的权利都没有只能一直麻木地走下去更可怕
从FISRT青年电影展的国内首映，到"冬暖2021"的展映，再到1月7日影片在全国范围内的公映，「一江春水」在豆瓣的评分始终保持在7分以上。虽然整部影片是大量的冷静的固定镜头，也没有用到太多音乐辅助氛围，但从观影结束的第一分钟开始，就能带着观众一同思考导演在里面埋下的各种细节。
导演高启盛说，电影的拍摄初衷，并非为着票房，也并非为着荣誉。只是希望看看自己的表达能否让自己满意，能否与观众达到某种程度的交流。也正如导演之意，影片在与大家见面之前，他便开始争取着每一次与观众交流的机会
这是过去一年里看到的第二个名字里有水的电影，上一个是《一直游到海水变蓝》。我想大概两位导演多少有些共通的情绪，使他们在力图表达人间真实或是记录活者苦难的时候，不约而同都选择了用水来承载主题。水有力量，它也有能量，既可以润物细无声，也能惊涛拍岸。《一江春水》的叙事节奏和女主的表演，就如同一条暗河，表面波澜不惊，底下却暗流涌动，这种深藏内敛的力量有时比大开大合更具高能也更含“欺骗性”。在影片开启的三分之一时间里，作为一个观影群众是感受不到任何压力的
第一次在电影院包场，看一部自己并没有什么了解的电影。
不带预期的观影让自己遇到了这两年来院线看过最好的电影之一，上一部是爱情神话。
还有一部让我回想起来感觉很熟悉的电影，《有熊谷守一在的地方》。
大音希声，大象无形，真正打动我的电影，往往没有那么多刻意营造出来的冲突。事实上，在整个观影的过程中，感觉到自己像浸入一片河流之中，画面不急不慢地流转，故事像回忆一样自然而然地发生，丰富的情绪将人牢牢锁在影院座位上，这样自然的电影，真的太少了。
相比起来
“当一个人不被任何人需要时，会很绝望”，果然，人作为社会性动物，其价值还是要在群体和他人当中不断确认。
其实作为女性观众，看完《一江春水》还挺感动的。感谢高导能够关注到边缘人物，也展现了社会敏感话题，并且用克制的方式而非戏剧性方式去表现人物，呈现生活。最后的女罪犯身份反转其实挺突然的，可能是我认为全片最为戏剧性的设置了，但从编剧法角度和前面所做的种种人物铺垫来看，这种设置也确实合理，也把人物前史圆回来了。
映后谈里，导演谈到自己还是更想创作能在自己生活里感受到的东西
富有感染力的剧情片 影片《一江春水》
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