“只要你叫我
我就是在坟墓里
也会涌出一股力量站起来
跟着你走”
最近常常会想到这句话
悲壮······
也是一个人
打扮得漂漂亮亮得
去电影院看的电影——《一封陌生女人的来信》
很久以前的事情了
一个女人
从十六岁开始喜欢一个男人
一直到死
一个男人
总是会遗忘这个女人
每次的开场都是
“我怎么觉得我好像在哪里见到过你”
但女人永远等待着男人
只要他一声召唤
女人便会随时准备好和他发生最密切的关系
然而
醒来后
又是等待下一次不知何时的重逢
男人
依然遗忘
很多人没有办法理解这样的感情
不明白男人的遗忘
更不明白女人的等待
不知道为什么
我觉得我能明白
可怕
悲壮
看完了小说，又看了一遍电影。
原谅我现在的情绪不复平静。反反复复的看这个故事，情感一遍又一遍递进。
我想很多人是不能理解女主的，不能理解爱一个人怎么能从能从学生时代开始延续到一生。也不相信有女人会不求回报什么都不求的卑微到尘埃里爱着一个人。的确，它真的只发生在小说里。
她的一生只围着一个人转，我想细细的努力回忆一下她的一生。
在那被一个人突然打开爱情之门的孩童时代，她的感情真的比他所有女人都干净纯粹很多。她的崇拜与喜爱一出现就根深蒂固，她很清楚自己的位子，所以她不渴求
无论如何也不明白，徐静蕾怎么会选姜文来主演《一个陌生女人的来信》。姜文是个好演员，但他那张粗糙的脸、臃肿的体形、招牌式的痞子味，整个一腌酱菜的黄泥土罐子，如何能扯上“多么年轻、多么漂亮、多么修长笔挺、多么标致潇洒”？只能猜想，他是徐静蕾从小崇拜的偶像。尽管事先有了心理准备，但当姜文戴着皮帽子、身着皮夹克、骑着三轮摩托出场时，我还是被震撼了！无语啊，气绝啊，然后暴笑之，太佩服徐导的想像力了。这是风流作家吗？这是美国大兵！
一部悲剧，就这样悲哀的成了搞笑剧。
其实小说原作就是我不喜欢的，或者是我不理解的，我更不能理解徐静蕾会为之感动至此。我相信世上一定有一见钟情，一定有至死不渝，但任何一份感情都要有理由的。而茨威格没给我们任何说明，他通篇就让这个女人陷于一种狂热的爱情表白中，仿佛受过宗教洗脑后被摆上祭坛的羔羊。这样的女人、这样的爱，总让我觉得太过牵强，似乎是茨威格在满足自己的某种幻想，在不甚清醒的状态中喃喃呓语。
引用朱伟在“有关品质”专栏的一段话
耳畔回响林海的《琵琶语》。难怪我听着电影里的配乐，觉得无比耳熟，原来自己的音乐库里是早存着的。
你知道我说的是哪部电影了？是的，《一个陌生女人的来信》。抱歉我的习惯非常不良，总是会将大热的影片晾个一年半载。因为不喜封面上的大从红玫瑰，和几近半裸的徐静蕾，碟片放在书架上也一年有余。
基本上，电影没有原著打动我。我眷恋那些老北京的胡同，瑟瑟的树，干净而冷的空气和雪，四合院里亮着的两盏灯笼。我也喜欢这个摄影。可是，如果你要跟我谈人物，说情感，我真的更为原著所动。也许，是更为文字所动。
这些光影里，快乐和悲伤都不够深刻。它们是最执着于人生中的两种情感。谁的电影把它们说好了，谁就是成功的。假如我不能从这部片子中获取几近疯狂的快乐，或者感受极致的痛苦，我就不能从女主角的身上，得到深入骨髓的共鸣。而这共鸣，这近乎从心底呐喊出来的怜惜和撼动，是我曾经从茨威格的文字中得到过的。
对于一个女人来说，不曾爱过，也许就等于不曾活过。但摧心彻骨爱过，却不等于能活好。尤其是那些年少时候专注的情感
没有太多对白的电影，有的只是一个陌生女人的独白，一个陌生男人无奈的倾听，虽然这一切都为时过晚，虽然是一段几乎没有载体的爱情，但我们绝对可以听到，一个执著了一辈子的女人心里最真切的声音，临死之前最沉重的呐喊，为爱。
我意图再次用我最干净的心情去看它，去经历这个关于爱的过程…..
“我的儿子昨天死了，为了这条幼小的生命，我和死神搏斗了三天三夜.....”
当我在缓缓的流水般的音乐中，听到徐静蕾讲出这第一句独白的时候，我有一种很肤浅的生理反应，我强烈地感觉，感觉浑身的汗毛都竖了起来，不寒而栗。这是一个临死女人的声音，寂寥而且落寞，我的心在那一个若有若无的瞬间，被一只手静静地揉碎了，被一个故事脉脉地征服，或者一涟眼泪浅浅地淹没了。
一个关于爱，关于“男人419，女人的一生”的童话。
这样的爱情是只能在艺术里诠释，现实中的我们太残忍，太理智，太聪颖，没有一个男人在和一个女人一夜之后，再面对的时候毫无印象，因为我们是人；没有一个女人会执著于一个根本不记得她的男人一辈子，因为我们是人。人非圣贤
一个陌生女人的来信：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
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