从《寻找小津》开始寻找，历经十二部影片，不知是否达成一个圆满，但，我终于完成了一个心愿。我的电影收藏庞杂无序，全凭兴趣和瞎撞，客观条件的限制，使我无法与国内丰富的盗版市场保持同步，但这也“成全”了我观影的随意。所谓随意，就是下意识的选择吧，慢慢地你会发觉，年纪渐长，选择也趋向怀旧和保守，那些新潮的、妖媚的、异端的，不再是诱惑。某个清闲的晚上，想找一部电影打发时光，挑来挑去，往往挑中一张熟面孔。所以不要说人的欲望是无限的，欲望究竟左右不了心意，心的容纳有限，并且在容纳渐满的时候格外固执，我估计，再这么下去，一个“老顽固”的称呼迟早要扣到我头上，我也欢迎之至。
颇具规模的无序中有屈指可数两个有序——仅仅两个——我一共拥有两位导演的精选集：日本的小津安二郎和英国的库布里克。两位都性格鲜明、盖棺论定。两位又偏偏走了两个极端：一个极简一个极繁；一个重复一个创新；一个浅白东方一个哲学西方；一个淡定从容，一个躁动激越；一个慧眼如炬，一个博大精深。但，毫无疑问，他们的伟大，不分伯仲。
对于几乎从不曾踏实生活的我来说，小津的电影大概意味着一个细腻具象的人间，能够以类似风格吸引我的艺术家，通常对我具备双重的意义－－－－现实的，以及精神的，换言之，他们给人艺术的呈现，却能让我同时思及自己其实并不太愿意思及的生活．
想到这便觉巧合而无奈，似乎除了妙趣横生的＜早安＞，我总选中小津暮年的作品，看＜浮草＞哭得一塌糊涂（当然了我哭是很常见的事），看这部倒一滴眼泪未掉，但过后很久仍觉心情沉重，以至第二天打开的＜麦秋＞压根看不下去．
很明显，在这样看似平静、微妙、从容、无波无澜，实则却感情暗涌、痛楚承托着惆怅的电影面前，一切狗血情怀都毫无真正沸腾的底气，对亲情尤其对父女之情感受甚深的人，很容易被其卷入绵延的内核，我觉得自己简直象以它为原点，直接走进了一条没有穷尽的暗道，那翻涌的心碎、难过、伤感，好似被绝顶高手在身上留下了致命一击，明明悲苦难言，目视却伤不见血。
唉，我都不知要不要再看这样的电影，用我如此熟悉的敏锐的眼神纤细的感觉，观察这个如此错综复杂如此让人无法把握的人间
《秋刀鱼之味》斜风细雨不须归 —— 观小津后续
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