在你看电影的时候，会不会发现这样一种现象：一个故事里的主人公，在电影的前三分之一时，会被反（bian）派（ju）折磨的死去活来，当观众左思右想想不到方法解决问题的时候，反派/主角会突然智商暴跌/运气值暴胀，而之前浅浅带过（甚至是从未出现过的）角色都会一拥而上帮助主角，从而带领主角走向最终的胜利。这种看了下表发现电影快结束就改走向的行为，我称之为“导演の手”。
导演の手，如同赵本山老师曾说过的，讲究的是个火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。前者比较经常发生在纯商业片里，花式给主角开挂或是因为薪酬原因把重要角色弄死已是家常便饭。后者比较容易发生在想当作者的导演身上，这就让我想起了游乃海的《跟踪》里那一根突如其来的鱼钩。
不过，以上唠叨了这么多，导演の手在电影里还是无形的，我们今天要讲的，却是一部关于“有形の手”的电影。
托纳多雷导演除了保留他一贯喜爱的忘年情（《天堂电影院》的老少情和《西西里》里孩童对成熟女子的仰慕）的癖好，还有意无意地把“导演の手”变成了这部电影的主题。
其实想要用尽余生去爱你。奈何我们相遇相爱太晚。
我想如果是我，我大概坚持不下来，每看一次你的消息都会崩溃，对我来说，女主是一个太坚强的人，也许是她知道ed在用尽力气去爱她。看他多么了解她，放当女主生气停止所有通讯后，她说你了解我你应该给我后悔的机会。果然就有这个机会
可是在我看来，这样的爱有些自私，为什么明明ed已经离开，可是女主却还要继续活在有ed而不是真正ed的世界里，在女主没有和母亲和解之前，他是否知道女主的压抑、难过和无人诉说？当然，不可否认的是，ed太了解女主，他预测到女主后面的所有生活并且尽力的去帮助她，他是她的爱人她的人生导师，没有他，女主的论文大概不会如此优秀。
可是有一个问题是，如果女主停止了通讯，没有找到恢复的方法，那个后来的那个遗产继承也没有了？这样子，不就变成了有条件的爱。还是说，ed太过于自信，过于了解女主，知道她一定会找到恢复通讯的方法。不过我可以肯定的是，他们绝对是真正的灵魂伴侣，无关身份地位金钱（所以其实那个遗产对女主来说只是他们两的回忆而已）。
我打四分
看完这部电影，我不禁思考什么样才是正确的爱情观。ED与AMY的关系显然是不被常人所接受的。他们爱的极致又浪漫，在电影中除了ED的儿女，似乎所有人都理解支持他们的爱情，能够被ED的深情所打动。电影没有讲述他们相恋的过程，而是主要描述ED去世后两人生死相隔的极致缠绵。
他们唯一出错的只有年龄身份，但这又是不可或缺的，这注定了ED对AMY的包容宠爱。爱应该是两人扶级而上，教授帮助了艾米变成了更优秀的自己，他矛盾的希望能够永远陪伴在艾米身边，或是清风，或是秋叶，或是一只狗狗，或是飞翔的鸟儿
看完这个电影之后给我留下一个后遗症，就是我喜欢上听按键的声音，其实现在连按键的声音都是电子化的了，智能手机出来以前的手机才有真正的按键音。临终前男主用一系列精心设计的桥段为女主留下一封封信件和礼物，现实生活中几乎没人能做到这个份上。所以我最大的感受就是科技改变生活啊，只要你用心，死后依然可以谈恋爱。
第二是我强烈地感受到自我与爱情的融合和分离。这个融入了我强烈的个人主义色彩。因为以往受到的冷暴力，我非常没有安全感，谈恋爱时我的世界都是对方，不谈恋爱时我非常孤僻
“爱情天文学”亲爱的，是爱情啊
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