我把这就当成是个恋爱故事。
所以什么TV剧情忘记，老梗堆积，发出去的便当都被吐，莫名其妙的味方和敌人，奇怪的伏笔……诸如此类的，我全部都忽略。只看见女孩些微带点失望和委屈的脸，在异国他乡无所适从的时候，那个曾经裸体今日小西装出场的白码王子殿静静出场。
他挥手。他笑。他说：“诶？你在这里干吗？”他表情轻松语气平淡，一如既往。
这是一场我根本没有刻意去寻找的寻找，一场没有刻意去等待的等待。而今忽然实现。我听到哪里有花朵绽放如锦缎的声音传来。女孩眼睛发亮，没有大哭大恸，只是说话的语调微微颤抖，脸庞因激动而泛出浅红。我亦能感觉她心跳柔软的回响，只因我自己的心跳也在同一频率，这般令人心酸的悸动。
所以我才能忍受那么多老梗吧，牵着手的奔跑，空荡电影院里相互依偎，五光十色的旋转木马，这些早已做过的事情再次重复，却因某人而能依然如初次经历般美好。
所以我不想去想什么情节设定了，这就是个恋爱故事，这就是一场共你一起的约会。没有前言没有后语，没有设定没有责任，甚至没有明天没有未来。只有彼此温暖的手掌
对于《东之伊甸》的故事，TV版已经是一个非常棒的高潮的完结。
遗留下来的谜题什么的，已经无所谓。
所以，不管剧场版的剧情如何，我看到了在TV版之后期望看到的浪漫后续，还有东之伊甸已久团结的各位。
不管那个国家的命运如何，也不管谁来成为救世主和国王，朗就是朗，就只是SAKI的王子。王子的任务就是和女主角开展神奇、心跳又美妙的罗曼蒂克。
加上时不时按暂停看说明文字的时间，一个半钟的电影，完全没有讲多少有意义的内容。神山拍电影还是和拍电视一样拖拖拉拉，让我再度失望。只不过这次可能罪魁祸首是剧本，果然要把一个蹩脚的童话继续讲下去是挺痛苦的。这样还不如在TV版就把故事结束。
Juiz在TV版里出现偏颇，在电影版里则将这种偏颇彻底暴露和严重化，让我一度认为Juiz果然还是人类，也对童话设定里这一不公平待遇感到失望，因为这个游戏如果缺失公平性就失去娱乐性了。然而正当我昏昏欲睡时，1号的崛起让我眼前一亮，不仅揭示了Juiz臃肿的真身，还来了个极其无耻的规则破坏行动。正当我兴奋游戏终于要到高潮时，1号却突然哑火了，然后，“请听下回分解”……然后我就只能郁闷了。我说，1号你就不能把除了你之外其他人都灭了吗，还省什么弹药，真是的。
没办法，上了这条船，只能被忽悠到底了。期待下一个剧场版吧T_T
PS: 说几个细节。电影的最后出现一个诡异或者说Bug画面，2号是在11号之前被灭的，然而11号的标志暗掉的时候2号标志居然还亮着。10号虽然退出了游戏，然而10号的Juiz还保留着
怎么说呢，虽然原本也没有期待什么震撼性的东西，但剧场版做成这样，多少也有些失望。
拯救日本这么宏大的命题，当然不可能是一部动画可以解决的，要不日本如今就不会是现在这副样子。无解的现实命题注定了东之伊甸是个填不了的大坑，游戏可以结束，解答绝不会有。然而比TV版没有多出任何想法的剧场版，让人觉得以前”TV版是剧场版的广告“这种猜想有些高估了神山的思考能力。反倒是这个剧场版，像是未完结的TV版的番外，如果最后来个”欲知详情，且听下回分解“就完美了。
其实就动画来说，制作还算是精良，只是TV做得太剧场质量，衬得这个剧场版有些TV素质。我的最大不满在于它完全没有新的想法加入。六号是出场了，除了带出11号的结局以外没起什么作用（当然，有个尾巴是他成为世界的王的请求也被受理了，这个迷要下回来解）。一号忙了这么久，依旧是玩的导弹——您老不能给点新点子么？最后的最后，神山同学要求成为这个国家的王的意义在哪里？好吧，人格化的Juiz是挺有趣，但是对整个故事的推进有贡献么？
手机拯救日本，是神山给出的谜题
一位名叫艾丽丝·日诺维耶夫娜·罗森包姆的俄国姑娘来到了这个都市，看见一栋栋高耸入云雄壮有力的高楼，觉得这象征了推动人类的理性能力和创造力，她给自己取了一个简洁的美国名字安·兰德。她从一开始的编剧改行开始写如同古典乐一般冗长重复的小说，还有哲学短文。她称她自己的理论为客观主义哲学。人们追随她，又抨击她，她老去了，墓边有一个美元符号的花圈。
她来到的都市叫做纽约。
地铁如狂奔的猛兽咆哮穿过十几米深的底下结构，地上的世界，人们买纽约时报，吃着墨西哥裔的店员递上的披萨，人们消费，聊天，逛街，搞艺术，看展览，听音乐，学习，性交，去教堂，读小说，打游戏，反省荒诞的生活。布鲁克林的穿着庸俗夹克的人拎着百货商店的大袋子，曼哈顿戴着小黑帽的犹太人行色匆匆。
将近一个世纪之后，又一位姑娘怀着忐忑的心情乘坐黄色出租车来到了这儿。出了一些情况，手机丢了，身上多了把手枪。
在布鲁克林的岸边，他接过她的手枪，掷入了海中。
永别了，武器。远处的曼哈顿建筑群，最显眼的是建立在那埋葬了许多聪明人的废墟之上
东之伊甸剧场版1：伊甸之王：2009推荐，未完待续，神山挖的好大的坑
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