其实《晚秋》，就像是安娜本身。作为一部文艺片，本片是需要观众主观介入的，我们主观介入的越多，感受也就越多。在感受的基础上，才能谈喜欢或者不喜欢。好像勋只有懂得了安娜，才能明白自己爱还是不爱。
《晚秋》的两个主角在我看来选的很好。玄彬作为偶像剧里的花样美男，更多的是贴近了勋这样一个男妓的人物形象，当然他并没有停留于此，而是在诸多外力的帮助下，完成了一次不小的自我超越。汤唯本身的性格和角色形象有反差，能够把安娜演绎的让观众觉得舒服而实在，实力是不言而喻的
关于《晚秋》有太多的新闻报道和影评。前些时候基本是铺天盖地的迎面扑来，因为男猪脚是最爱的玄彬所以会有意无意中留意着有关这电影的点点滴滴。当评论一边倒似的说这部电影很“烂”、“看了让人想睡觉”的时候，我几乎放弃了想要看它的念头。因为毕竟是韩国电影嘛，大抵分为三种：一种半黄级别，不是偷情既是出轨但画面还算唯美；一种基本可以定义为神经病人思维广，弱智儿童欢乐多的低级搞笑闹剧；第三种便是不知所云的爱情故事篇，你会看到大段的沉默和景色，甚至有些前言不搭后语，但是终究会让人看了心理发闷，好像和谁惹了火但又无从爆发一般纠结和坐立不安。
说实话我并不很是喜欢汤唯，但是终于还是在一个又雷又闪却无雨的傍晚看完了这部看似冗长却又包含韵味的《晚秋》。
故事发生在美国西雅图，一部长途汽车、一个因为要参加母亲葬礼而临时监外保释的女人、一个被黑社会老大追杀的男妓，一次借钱加上一次偶遇，三天的爱情，一辈子的等待。也许很多时候是我们太过世故和现实了，其实爱情本没有既定条件，只是那么几次巧合的相遇
2012版《晚秋》为什么失败，为什么没有拍成一段唯美伤感的爱情故事，原因有三，一、故事叙述不完整，两人之前的故事背景交待不清，二是演员表演很生硬，没有融洽感情交流，三是主角身份设定，一个职业鸭子，一个有外遇弑夫女囚，他们的身份很难让人联想起唯美的爱情。
汤唯在《晚秋》里状态比《分手的决心》好多了，同时也算解答了我一个小小的疑惑：她的台词不是突然变差的，不过始终保有退步的空间罢了。怎么说呢？极度的痛苦使人迟钝，而迟钝至少看起来——很像优雅。她很适合“世界与我无关”的赋格，安静站着就像一个讳莫如深的伤口。有时候觉得就这么看着暖橘的打光如何缱绻地在她脸上发间寸寸狎昵，却无法渗入卧蚕之上的幽暗，也不失为一种乐趣。嘛，比起主动刺探、索求、治愈，始终是被动地窥觑、解读、破坏更接近她影像里的本真呢。
故事发生在秋风萧瑟的西雅图
朋友问我：“为什么感情很容易就能转移到另一个人的身上呢？”
我说：“首先，人是说不明白的；
其次，感情更是说不明白的；
这两玩意就和内分泌一样，说不明白！”
古往今来，纵观海内外，向来如此。有的人要陪着你成长好多年，你才爱上他。在经受百般感情磨难后，方知觉真爱就在身边；而有的人，于千万人海中，只是不小心望了你一眼，就干柴烈火啪啪啪啪了。
所以，耸肩摊手，爱情这事情，谁说得准呢？
汤唯在整部面子里面都像个面瘫一样，她是素颜演出的吗？好像汗毛有点重，给她平添了几分man的气质。
当年火得一塌糊涂的《蓝色生死恋》我其实没怎么看，但那不妨碍我被玄彬迷得神魂颠倒。如今，他也成猥亵大叔了。
唉，岁月真是把杀猪刀啊。
稍显爷们气息的杀夫假释女和猥亵的尖下巴油头浪子叔在三天的邂逅中，一个拼命逗乐，一个始终面瘫。我看到有人在剧评里写，这部片子应该叫做《弑夫女汤唯和男妓玄彬在一起三天三夜但什么都没干》，简直把我笑死了。谁说人家什么都没干了？最后好歹有一场法式湿吻。那个吻长到让我以为会直接出结局字幕了。巴特
首映那天特地去翻了想看的列表，2010年10月在豆瓣上发现了剧照，很有质感的画面，诱人至极。彼时红极一时的《秘密花园》还没开演，玄彬还是稍带陌生的路人。《月满轩尼诗》也才看过很不过瘾的低清版本，汤小姐低迷的星途前途未卜。
19个月的等待，网上反复搜只有老版本，快要绝望的时候又获悉要院线要上映。好事多磨，但也未因为漫长的等待而给予太高的期望，反正能用汤唯这样有气质的主角，电影的气场差不到哪里去，多冲突的情节肯定也没有。
开场没有对白，导演很精妙的用画面把7年前的那段故事讲述的很清楚。整部影片中的对话也很少，汤唯的表情很到位，冷漠、失望、忐忑、伤心，和慢慢的欣喜、欢笑……一件简单的风衣，一张素颜的脸，当真是每一眼波流转都是戏，妥妥帖帖。
搞笑的是许多人大骂面瘫啊什么什么的。这些亲们如果在监狱里呆上10年，被家人疏远、曾经的爱人背叛，或许连活下去的勇气都没了。哪来艰难洗练出来的沉默和坚强？
导演真的是很会挑人，想象不出谁能像汤小姐这样把细微的感情变化演的丝丝入扣
为什么电影版《晚秋》不好看？（安娜篇章）
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