本来在看“惊声尖笑”，美国式的恶搞、加之我并太熟悉的原始电影桥段，看起来很快就失去了兴趣——偏偏里面有一段在电影院里的戏，镜头闪过大荧幕上放的电影，叫我立刻怀念起那部我曾经看过的片。于是立刻去找来在线重新看了一遍。
它就是属于那种中规中矩的经典作品，虽然不会有什么新的闪光点，却不会叫人失望。我喜欢的文艺复兴、巴洛克风格，童话一样的故事情节，虚假却因为莎翁的台词注入而显得诗情画意。就像前段时间看的“傲慢与偏见”，古典的东西就是有某种深厚的吸引力，使得我不得不去喜爱它们。
尤其喜欢格温妮丝•帕特洛（Gwyneth Paltrow ）——后来才想起我在看05金球奖的时候给安东尼霍普金斯颁奖的那个古典味十足的明星就是这位。她的金发、眼睛似乎天生就是适合古典风格的服装和背景，无论是女装的高贵典雅还是男装的稚气率真，我都特别喜欢。
还有主演约瑟夫•法因斯（Joseph Fiennes），虽然让他来诠释传说中像个神话人物一样的莎翁注定了会招致很多批评
What light is light, if Silvia be not seen; What joy is joy, if Silvia be not by?
不经意间的一个回头，她看见了他——发黄凌乱的白衬衫，利落平整的皮外套，淡黄色的双目在细长刚硬的眉毛下深邃而又忧郁。众人笑场之时，惟有他一人，在不起眼的角落里，仿佛在解剖这一张张嘴脸。而他注意到她，先是因为声音，后是因为舞会上蓦然瞥见她翩翩走来——白皙的皮肤，金黄色的小波浪和淡黄色的礼服就像是在她身上开出了一朵朵清丽的茶花。影片没有花太大的笔墨讲述男女主角如何相识相知，坠入爱河，而是直接用各种热烈的肢体、言语来表达男女主角之间熊熊燃烧的爱火。“爱是不分等级的”“告诉你家小姐，我在花园等她”“为了一个吻，我会奋不顾身”船上的一个定情之吻便像是开启了恋爱的潘多拉之盒，一发不可收。
“你会离开吗？白日还没来。这不是百灵鸟，是夜莺。美妙啼声穿透你耳中的空洞，夜晚在石榴树上啼唱。相信我，我的爱人，是夜莺。”
“是百灵鸟，预告清晨来临，预告清晨的来临。看，我的爱人，嫉妒的光，把东边片片云彩镶上边
古典主义，戏剧，罗密欧，朱丽叶，十四行诗，莎士比亚，爱情……
Shakespeare In Love，恋爱中的莎士比亚，又译作莎翁情史，但是我更喜欢前种译法。因为一提起“史”往往给人一种遥远感。400多年的时间洪流，足以把所有的浪漫和情感都冲刷干净。史学家要在断壁残垣中绞尽脑汁，去发掘历史的真相。然而因为年代久远，很多证据都无从寻觅，于是有些人甚至怀疑莎士比亚是否真的存在过。我厌倦这种学术味道浓郁的争论，所以并不关心这样的电影是不是符合史实。我只想听一个故事，关于爱情和诗的故事，我的心情和400年前那些坐在剧院里的观众们一样，只关心故事的情节。虽然那些精彩情节的背后，往往都埋藏着不为人知的辛酸和哀愁。
故事仿佛有些老套。无非是落寞才子与贵族少女的幽情，山盟海誓，命运的捉弄，最后的生离死别。好莱坞的编剧们似乎已经江郎才尽，同样的故事情节被他们演绎了无数次。而观众们的热情也一直没有消退的迹象，仍然乐此不疲的被感动着。虽然是同样的故事，但《恋爱中的莎士比亚》有着它独特的韵味，因为故事的主角也是一个写故事的人。
爱情产生了艺术灵感，艺术灵感产生了伟大的艺术作品，伟大的艺术作品感染了一切人超越贫富，贵贱，政治，宗教等一切。
而女主角产生了爱情，是一切之根源，所以最后一个镜头是概括性的表意了全片之主题。
这么重的意义压在女主角肩上，她的表演成败关系作品成败。结果应该是挺好，起码我挺感动的，但如果换个女主呢，可能会更好？换谁呢，费雯丽？
配角撑起了一片天，拉什的表演负责了影片的喜剧趣味。丹奇的女王负责了影片的黑色趣味。众多演技派大腕一起抬轿子 小女主捧起了奥斯卡 。
男主
莎翁情史：每个人像自己热闹的影子
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