查看辞典，La-la Land主要有两个意思：一个是洛杉矶的代称，一个是指不切实际的愉悦的精神状态。这部电影妙的地方就在于，一语双关。
故事发生在洛杉矶，城市里最不缺的就是满怀梦想的青年男女。而Mia和Seb，一开始只不过是芸芸众生里不起眼的两个人：一个在咖啡厅打工却被工作束缚住手脚，一个做些无聊的乐队表演生存下去。他们的梦想实现，很大程度上是因为对方的支持和鼓励。没有Mia，Seb就会成为那种“长大了，对现实妥协”的乐队成员；没有Seb，Mia就不会辞去工作，不会写自己的剧本，也不会最终拿到去巴黎拍摄电影的机会。
整体来说，梦想这一条故事线是俗套的（即使Mia最后试镜的那一首歌非常动人）：经历重重磨难，最后两人都实现了自己的梦想，而且获得了相当程度的成功。但我认为，这部电影最重要的主题，是爱情，而非梦想。因此梦想的部分，俗套一些也不要紧。而且梦想的实现中，最重要的推动力，也是两个人的爱情。
“City of stars, just one thing everybody wants… It’s love”.
电影看到一半的时候，跟我一块去看电影的那个妹子已经开始玩手机了。
幽黑的电影院里，泛着蓝的白光照在她脸上，我撇了一眼，她跟人已经在微信上聊起来了。
我本来觉得很感慨想要呼出的一口气，一下子就瘪了下去。
出门的时候她跟我说，烂片啊，情节老得不行了，幸亏没得奖。
这是一个能看国产小言剧部部看流泪的姑娘。所以好吧，也许她代表的是多数人的看法吧。土掉渣的美国梦，现实得不行的男女，最后破烂的结局，的确是个不怎么好的爱情故事。
大家都说这是个关于梦想，成功，以及爱情的故事
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（本文同步獨家刊登於ViewMovie，如欲轉載請先詢問確認）
達米恩查澤雷（Damien Chazelle）這位備受矚目的新人導編，近年遇上了一種有趣的「善意困境」。意思即：觀眾往往會以一種自認善意來解讀他的片，將這些片的解釋朝向自己更想看見，通常也更善良的方向，令他聲勢大漲。例如將《進擊的鼓手》（Whiplash）解讀為一位少年鼓手以苦學換來成就的勵志雞湯，或著將《樂來越愛你》（La La Land）解讀為一齣男女主角因為追夢來到洛杉磯彼此相愛，最後又為了追夢而忍痛分開的夢碎故事。
這實在令人費解。事實上，達米恩查澤雷恐怕是世上對夢想家最苛刻、與善良最無緣的一位電影人了。他的電影全能在以一種不張揚但不隱諱的異音，來表達他極度偏激的生活剖面──對沒有才能者的否定，與非議。
《進擊的鼓手》便是如此。這齣故事在勵志故事的線性皮相，屢屢暗示了悲劇的種子，暗示鼓手苦學換來的絕非成就，而是悲劇。劇中從頭到尾都迴避了此人有無才能的描寫
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《爱乐之城》（La La Land）主打歌City of Stars（繁星之城）很好听，感动全世界，看完片子十个人有八个大脑自动单曲循环。
这首歌前两句很有意思，拿钢琴谱比划一下看看：
先看独唱声部，第一句和第二句的旋律是完全一样的。但是听上去的感觉不一样，前面一句的感觉是旋律发展不下去了，只能重新开始；第二句的感觉是豁然开朗，旋律有了继续的发展可能。
为什么会有这种听感？因为两句旋律的伴奏和弦不一样。
大家小学都上过音乐课，都知道哆来咪发馊拉稀。除了Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si以外
◆ 希望我们在穷困潦倒时爱得一塌糊涂，也能够在各自功成名就时手拉手出门散步。
想想2016年看过的电影，都比较平淡，至少没有让我印象深刻的爱情片。而在2017年的初春，一部经典好莱坞式的歌舞片，却让我有了想为她讲故事的冲动。
这部电影的开头比较尴尬，想了一想，这好像是第一部在电影院看的歌舞片……（捂脸）这种“一言不合就跳舞”的画风，估计让很多观众在开场的时候，都一脸懵逼。哎，都怪好莱坞已经很久没有出过经典歌舞片了，中国观众的熟悉的口味已经没有了歌舞片这个款式的。
我的记忆中
去看了《爱乐之城》。本来想作为周末放松，结果猝不及防被戳了泪点，而且持续时间异常久，大约片子后面一个小时全程眼泪汪汪。碍于旁边人多，尽力忍着，但中途眼泪还是不受控制流出来好几次，看完之后，整个人几近虚脱。
感觉身体被掏空。
从正式成为编剧到现在日子里，应该还是第一次完全抛却理性看一个片子。
《爱乐之城》有双重催泪弹：理想和爱情。不少人看过觉得塞巴斯蒂安和米娅几乎是天生一对，难得的甜蜜眷侣，却最终因为理想而分开，深感遗憾，深深嗟叹。我反而觉得，他们必然会分开，不是为了理想，而是各自的理想很早就暗示他们——他们根本就是两种人。
当然，他们看起来是很相似的：从事艺术，有想法，肯奋斗，以及最重要的，理想主义。所以走到一起是很自然而然的事情。
但之后的冲突也就出在理想主义上面。
塞巴斯蒂安是个爵士钢琴师，痴迷于“老古董”级别的爵士乐，年轻人基本不会听。他的理想就是开间俱乐部，演奏他的古董爵士。
米娅是演员兼剧作家，爱好上来看，她喜欢许多老电影，但至于理想，随着剧情的逐渐推进，观众很快会发现
实至名归还是过誉之作？——歌舞片历史语境下的《爱乐之城》
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