罗曼波兰斯基的电影很少会让人失望，无论是惊悚情色还是名著改编，无论桥段再老套剧情再枯燥，总能让人看得津津有味。他爱把人物放置在一个压抑的环境中，但这种压抑又是看不见摸不着的，于是主人公便在隐形压力和自我怀疑之下逐渐变得疯狂而将复仇的刀尖扎入自己的心脏，比如早期的《水中刀》和《厌恶》，一个正常人，一个英俊或者漂亮的正常人逐渐趋于疯狂的故事，谁不爱看呢？
波兰斯基电影的冷峻风格和他特殊的人生经历分不开家，从刚开始巴黎的反犹排犹浪潮，到二战时德国人对犹太人的残酷迫害，死里逃生的波兰斯基走上了电影的道路并获得了初步的成功，但是好日子没有持续多久便发生了著名的“曼森家族”事件，好不容易走出了丧妻阴影的波兰斯基迎来了事业上的一个顶峰却又被指控强\暴未成年少女而开始了长达三十年的逃亡。波兰斯基的一生都在颠沛流离中度过，但这并不妨碍天性放浪的他享受世俗的快乐，他饱受诟病的私生活的确是造就他在电影界成就的不可或缺的一个因素，他太明白人生不过就是情欲二字，情就是杀欲就是色
还记得男主在教堂里参加葬礼的那段戏吗，他看到了那个在电影院摸她大腿的女人，他想接近她。但是这里是教堂，牧师正在祷告，淫欲的罪孽是不允许的。注意牧师说的话，大概是死后人的身体腐烂，被蛆虫咬食。而这时男主抬头看到的耶稣圣像是腐烂的，嘴唇被驱虫咬食，五脏六腑都漏出来。但是你看前一个镜头或者后面的镜头，圣像明明是完好的。这里要说一个宗教观念，就是人本来是不会死的，因为犯了罪，受到诅咒，使得人永远不能摆脱肉体的死亡，除非借着主耶稣基督真诚地忏悔自己的罪才能得救
描绘精神病人：孤独、刺激、健康恶化导致的精神衰弱、冷漠、伪装、不易察觉的求救、妄想、分裂，这方面不如《排斥》。
指谪人性冷漠自私：方式较直白、破碎，没有升华点和深度。
故事的悬疑、复杂性：没有给出解决，没有出乎意料，没有选择去完成疑案。
综上，剧情方面靠哪个都行却感觉都没靠上。
除此之外，摄影、构图、调度、情节、质感都非常棒，声音也依然出色。
故事又从一间公寓开始，外人来看房、租住，波兰斯基亲自上阵饰演，像是勇者对厄运的挑战。
1.楼梯上的垃圾是被谁打扫的？
2.被赶走的那对母女真实存在吗？
3.墙里面的牙齿到底存在吗？
这三件事情在我看来是十分诡异的，我的想法是：1.楼梯上并没有掉下垃圾，是主人公发病的前兆，毕竟那个楼里没什么好人。或者是谁鬼使神差的打扫了，这和后来的被驱逐走的母女给邻居们制造垃圾形成呼应，令人深思。
2.剧中可知和母女是在没有别人的情况下和主人翁照面的，都是在他的家门口，情况和他有一定的相似，都是被人驱逐，说话小心翼翼。而后来女门卫要求主人翁写联名信的时候却告诉他那个孩子是个男孩，整个思路就显而易见了，这个是精神病主人翁的意淫。至于为什么要意淫出这对母女，我也说不好，自己想想看吧。
3.墙里的牙齿是不是主人翁意淫的？前任房主能让墙壁扭曲成那样？那是谁的牙齿会张成那个样子？我看多半和主人翁意淫的前任房主有关，也或许是前前前...任，后来影片有提到身体的一部分是灵魂的延续的言论，使人联想墙里的牙齿，令人不寒而栗。
现实世界里我们人与人的关系仍是这个世界最大的难题，我们人与人之间无法做到坦诚。开始的新生活是绝望的，这种绝望是自己给自己的吗还是身边的人给的。所以人聚在一起来孤立你冷落你，在只言片语中形成杀人利器。但剧中的要残酷百倍。而他也有过好友相伴，可最终的狰狞中死去。作者刚开始留下的疑云和铺垫她是怎么死的与结尾更让我们毛骨悚然每一帧画面都在令我们颤栗。谁是怪房客呢，是上次死去的女房客还是这次的男主呢？我的答案是所有人
琢磨了好久，大致同意影评里关于剧情是波兰斯基对母亲、童年、身份认同的暗喻，同时就片而言，我觉得更偏向于是在说向压抑的制度的叛逆以及人与人之间的疏离冷漠不信任。
我自己的理解，首先是“切掉手臂手臂是自己的一部分，而切掉头哪个才是自己，哪个才是自己的一部分”的话，也就是在质问：我们可以摒弃任何特点，但若没有了个人思想、独立个性还是我们自己吗。牙齿的隐喻是青少年时期的、生长的顶出来的叛逆，研究古埃及的西蒙周显然是个年轻个性的姑娘，她穿花裙子高跟鞋、涂红指甲油
【怪房客】斯基的异装癖
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