1、他俩在沙漠里面的那段音乐不错
2、为啥他们在沙漠看见水那段，方看见纯纯脱衣服还愧疚呢？
3、穿着衣服感觉胸小啊，脱了才发现，原来还不错。
4、牧童跟年轻的秀倩都很漂亮的，其实
5、一切都是命运么？能等一个人终身不嫁，这是很难以想象的，“承诺很简单，但是要付出很大的代价的”，“信守承诺是要付出很大代价的，有谁在许下承诺的时候，就想好了不去实施它呢？”
6、想不到你还真会修车；那是啊，白在修理厂当三年学徒啊？；那怎么改行了？老给人修坏呗！^_^
7、你从火车上开始就一直骗我；我骗你什么了？你睡觉根本不打呼噜的；好像有发动机的声音
有时候一部电影的片名真的是会影响观众看片的兴趣大小，如果不是知晓了本片获得了台湾优良电影剧本奖的话，单是本片矫情的片名和迷离的海报，就足够我拒它于千里之外了。我的第一印象是这是部内地新一代导演的作品，演员的选择和故事背景都让我想不到这是部台湾导演拍的电影，只不过，看完整片才让我明显感觉到，男女主角间处处营造的纯爱和小清新，都标志着这是一部台湾制造。
导演刘怡明在1993年凭借《袋鼠男人》获得了台湾电影制片辅导金，之后的《女汤》也都得到了优良电影剧本奖，电影剧本的离奇和荒诞都标明导演作为海归对于人性事物理解上的与众不同和突破传统，虽然导演没有李安的名气大，作品也都没有那么细腻，可是要在台湾找出一个和李安导演风格相通的，那刘怡明应该是最契合的。在剧本故事上出奇制胜的导演，在这部《追爱》上功力却感觉大不如前，剧情很饱满，但是部分情节过渡的很牵强，这也是很多观众所诟病的，另外故事的过于平淡和做作也遭到很多网友的口诛笔伐，大呼“太狗血”，但其实，平淡中才显真情，我们觉得矫情和做作，也只是我们做不到
个人感觉，这是一部可以和《爱有来生》相媲美的影片
这是一部给现在年轻人上课的影片，现在的年轻人对爱情是多么的不负责任，但是他们还喜欢动不动谈论爱情，搞得自己是爱情使者似得。
既然是影评(当然我还不够资格）,这部影片最大败笔是女主角对老爸反复的几次瞎猜疑：我爸对不起我妈，我爸对得起我妈。
这让我有点难以接受，不说死者为大，就算你爸以前结婚了，但是不是还是在台湾和你妈生活了一辈子么~~
再说就乱了，这不影片确实蛮感动的
刚看完《追爱》，还很高兴，上网查了下顿时失望了，原来是台湾人拍的。唉
这电影不是特别的好，导演想表达的东西很多都表现的不好，挑毛病的话可以挑出很多问题，但是问题不大，该片最大的优点就是剧本，从毛病也可以看出导演在剧本上是下了大功夫的，这剧本，换一个好莱坞大导演来拍，绝对一好莱坞大片。有人说情节很慢，我实在看不出哪里情节慢了，该交代的交代了，在事件的发展中看风景再穿插一些积累感情质变所必须的量变，公路片不就这样了嘛。佟大为演北京人那是本色演出，满嘴北京话说的很溜，应采儿香港演台湾人有点蹩脚，但用身材完全掩饰那一小点蹩脚。
不想说太多讨论电影的问题，自己深度不够。
总体来说，这种电影中规中距，有感动。感动的是中国的烂片太多，刻意的找一些所谓的爆点来吸引人们的眼球，什么小三，背叛，金钱，我靠，难得有这么一部诚意之作，不做作的演纯粹的爱情，如果我们还相信的话，应该相信，因为是真实事件改编的。
不要太多的喷这电影，你能找到的毛病大部分都找得到，不要把自己标榜的多牛逼
《追爱》被定义为公路片，因为故事情节大多数是在寻找秀倩的路上发生。想到公路片，我想起之前看过的外国片《阳光美少女》。
《阳光美少女》是公路片，一路上家庭事件加上美国固有的诙谐幽默的黑色笑话，再加上主题对传统审美观念的碰撞，是影片的亮点。冲破传统审美观念的具体表现是女孩比赛跳脱衣舞，还有比赛结束后，父亲开车撞破栏杆等等。相比之下，本部影片《追爱》有着相同点。影片中提及着小三、金钱等等。这些电影元素反映了当今社会的现实观和现象。
“追爱”的意义：一是父亲追寻年少时的爱情，二是纯纯的爱情，三是隐射着台胞对于祖国大陆的爱。父亲最后渴望登一次长城，看一看生长的故乡到最后在长城脚下逝世，这是身体的回归，心灵的回归，落叶归根。
尽管影片主要叙说是杨纯纯和明迪一路上寻找秀倩的故事，对于他们的追爱事件只是轻描淡写，一路上只是说明纯纯对于的明迪的信任和不信任之间徘徊，而没有过多的片段说明他们之间追爱，平淡简单的叙说线是本部影片纯纯爱情线加上最后明迪的说的得癌症的原因，是因为相思病
中国特殊时代感情故事与美国公路片的实验性结合！
第一眼看到《追爱》的海报，相信大多数电影爱好者都似曾相识，在美国大多数西部片，公路片中，都大量运用延伸的道路作为海报背景，诸如《末路狂花》，《雨人》等等。
公路片通常指，电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造，产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。
典型的公路片产生在美国。美国号称是“装在汽车轮子上的国家”，美国人对于汽车的感情就像中国人对于自行车一样深厚。也许是因为电影来源于生活，那些蜿蜒的公路、星罗棋布的汽车旅馆和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成为了美国电影演绎故事的舞台。
第二次世界大战后，在美国出现了一种以汽车和公路为典型叙事元素的电影，其主人公的命运和情节的展开往往和公路息息相关。从埃德加·乌麦尔导演的《绕道》（1945年），到70年代斯皮尔伯格的《决斗》和波格丹诺夫的《纸月亮》
【追爱】打败观众！很好看，有笑声，有感动
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