〈谷子与鲫鱼〉記錄了碼頭裡的漁夫、船工,因為漁業沒落、港口轉型發展觀光產業,底層勞工面對環境變遷、產業轉移下受到的虧待、人物的無助。在這樣的大背景下,素人主角的個性憨直,不擅於面對人群也不擅於處理人際關係,他除了必須處理工作問題、生活問題,還必須處理兩個家庭的問題。主角為了兒子、家庭的將來,也為了化解兩家庭之間的嫌隙,奮而使盡全力一搏,沒想到最關鍵的時刻卻碰上接二連三的麻煩。
首先這部是以小人物因應社會變遷為出發點,以「類紀錄片」的形式,主要劇情扣著人物因應社會變遷下的轉變,相當真實的紀錄了人物生活的過程,劇中情節與段落也因要求記錄的角度,會以較完整、長篇幅的段落去呈現,為的是不擅自加以剪短、修飾的效果,而以真實的過程呈現。劇中的對話也適用了大量、多倒楣必要的對話,不似一般電影要求的精簡,符合情節必要,而用多到令人厭煩的冗長對白,也是基於真實呈現角色在生活中相處的立場,角色看似即興、隨口的發言,呈現了生活化記錄的一種面貌。
當影片末段
他可以将……题材……升华至角色无力去改变其他人的错误和外部世界的无情。他的命运,不被自己的欲望所主宰。——仁直
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仁直的这个角度在理,特别当你把《谷子和鲻鱼》、《躲闪》、《伏尔泰的错误》联系起来看。主人公无不是被控制不了的外部因素裹挟着前进,而且从影片开场的激励因素起便是如此。
《鲻鱼》主人公突然失业,决定创业,然后便是与各个政府部门的交锋及失败,儿子带走了鱼丸粗面(我没记住名字)导致宴会开饭时间无限延迟。这个[意外]搁在一般叙事里可称是败笔,在柯西胥这里,[不顺心]便是主题。
《伏尔泰的错误》主人公来法、丢钱包、恋爱、为户口假结婚、没结成、抑郁成病、住院、被神经质女纠缠、再纠缠、再纠缠、终于搞上了、然后便被逮捕。
《躲闪》中明确地表现出上述特点(主题)的,是主人公的射墙好哥们为他抢手机、揍女孩,为哥们的示爱讨要一个明确的答复。可笑的是,他都没搞懂他哥们到底爱的是哪个!这使得这个桥段的设计更像是对该主题的一个比喻、一次概括
大部分电影无论中间多么惨,最后往往都在告诉我们:还是有希望的,就像韩寒说《后会无期》的结局——不能把每个人都推下悬崖,但生活往往更残酷,而这部电影则几乎准确的还原了生活的真相:你可能一辈子都在努力,到头来却像没努力过一样。
男主,年老失业,婚姻失败,寄居在情人的、儿子们眼里“狗窝”一样的小旅馆里,平日少言寡语,任何事只能往肚子里装,某夜不举后甚至不能睡在情人的“大床房”里,因为会感到窒息。
他大概这一辈子都在努力做好自己的工作,但却抵不住时代的变化和身体的老化;他对妻子和家庭也没有过什么不忠,但也阻止不了各种唠叨声和不争气的儿子;最后终于似乎找到一条合适的路,但却要被不着调和粗心儿子们毁掉,即使最后情人的女儿用满头大汗的肚皮舞转移了客人的注意力、情人重新煮好了需要的米,他却被几个顽皮的小孩戏耍,最终倒在了路边。
影片在这里就戛然而止了,我只能在心里默念,男主只是累倒了,最终孩子们玩腻了,把摩托车扔给了他,他回到了餐馆,看到客人们已经酒足饭饱并且承诺允许他的餐馆营业
刚开始看这部电影时我非常很痛苦,要不是论坛上有人推荐,我是打死也不会看下去的。直到老人打算开餐厅之前,我都不知道导演要表达什么。无聊,冗长的对话,毫无波动的剧情,我承认我快进了,但依旧痛苦地看了一个多小时的剧情铺垫,可想而知如果那些在影院看那得有多痛苦。
好吧老人终于开始追逐自己的理想了,各种矛盾也凸显出来,一切都不那么顺利,剧情折磨着老人,也折磨着我。可能看惯了经典好莱坞式的剧情,主角都拥有那个神奇的主角光环,无论遇到什么困难,一切都好起来的。可是老人没有,他是个平凡的老人,遇到困难时,显得那么无力。
最后老人出门,发现车被偷了,镜头追随他找车,我曾经抱有一丝期望,结果他是找到了,但是偷车的孩子们逗老人玩,直到老人力竭,最后。。。最后怎么样已经不重要了。
终于明白导演为什么要放这么大一段剧情铺垫了,他想让我们体会到生活的琐碎,一切依旧那么平凡。
看惯了完美结局,看惯了帅哥美女,这本电影带来了不少震撼。面对生活的困境,不会有“转折”,不会有“希望”,一切只会继续糟糕下去
这应该是我看过台词最多的一部电影,在忍受过前半段的人物台词密集轰炸后,后半段开始转入正题,阳痿,老骥伏枥,追赶摩托车,这是一个老男人的雄心壮志和力不从心。最后的肚皮舞和追赶摩托车的穿插未知有什么象征,不过看着难得西装革履的赛门在他人生的最高点,为了他的古司古司,执着而无望地追赶着摩托车,不由得让人升起一种复杂的情绪,是敬佩,是悲悯,是希望,是救赎。这肚皮舞似乎展示着另外的精神,一种倔强,一种自豪,一种性感,一种爱意,一种温柔。不过我不是很喜欢这冗长的舞蹈,开局的闹腾也实在让人头疼,还有年轻妻子的哭诉,吵架着实琐碎。
“谷子和鲻鱼”暴赞剧情片 要故事,更要情绪
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