如何在法国人投降之前占领巴黎，一直是一个非常困扰德国人的问题。所以千万别被战斗双方的国籍所欺骗，《老枪》不是战争片，战争是两个国家的事，《老枪》讲的是复仇。
与东方国家相比，西方国家尤其是西欧国家的民族意识和国家意识都要弱得多。影片中男主在一家医院里和德国人共事。战争对于他的影响仅仅在于被破坏的平静生活，他既不仇恨侵略者，也无意于提枪保卫祖国，即使是与纳粹发生冲突也只是出于身为医生的人道主义关怀。他对德军抓人有不满，但在被以家人的安全威胁后，又很快妥协
这是1975年上映的一部法国电影。
1944年6月10日，德国党卫军装甲车营少校阿道夫狄克曼以一个德国军官在奥拉杜尔村被法国抵抗组织抓去为由，在这个小村庄制造了一场浩劫，642个鲜活的生命死于这场血腥大屠杀中。1975年，在二战结束30年后，导演罗伯特·恩里克决定将奥拉杜尔屠杀案搬上银幕，这就是影片《老枪》真实的历史背景。
影片的主人公是丹迪尔医生。在法国被德军占领时期，他的患者有普通病人，也有抵抗组织成员，有德国军人，也有法国保安队的士兵。在丹迪尔眼中，他们只是些病人，出于职业道德
“战争就是无限制地使用暴力。”这是克劳塞维茨在《战争论》里面的一句话。这句话不是什么经典，在这本经典著作中也不引人注目，但是，却是几乎所有军人共同认可的。
一方报仇，另一方报复；一方再报仇，另一方再报复；。。。。。。这种循环屡见不鲜，在任何一场战争中都存在。这多半是出自于人们敌对心理的本能。这部片子里面讲述的故事并不稀奇，反抗、镇压，这在任何一场战争中都是自然而然的事情。之所以拍这部片子，仍然是出于一种敌对心理，出于法国人对德国占领军的愤恨，和法德之间固有的一种民族矛盾情节。换个角度来想，法国人也不是没有发动过侵略战争，法国军队也不是没有镇压过占领区人民的反抗，也不是没有干过屠杀的事情，他们怎么不拍一下“被侵略民族反抗法国人统治、法国人屠杀被占领区人民”的片子？
推荐这部片子，不是因为这部片子好，更不是因为这部片子的故事好，而是建议大家从另一个角度来看待这种片子的拍摄动机。
《老枪》电影剧本
（本片荣获一九七六年“凯撒”奖——最佳影片、最佳男演员、最佳音乐等三项。）
编剧/巴斯卡·雅尔丹
导演/罗贝尔·昂里柯
主演/菲利普·努瓦莱、罗密·施奈黛
译/严敏
序幕
新绿娇翠的树林，中间一条大道。
一片泛光从画面深处很远的地方，驶来两辆自行车，车和车上的人影在晃动。
顺着缓坡，人与车忽上忽下，渐渐看清是母女俩。父亲骑着自行车赶上来，插到她俩中间。这一家人，在明媚的阳光沐浴下，说说笑笑。一条深栗色的狗跟随他们的车子跑着。
父亲肩上搭着脱下的毛线衣。母亲身穿浅色花连衫裙。女儿戴着一副小圆眼镜，两根发辫在胸前飘动。
整幅画面犹如梦境。
当三人驶至镜头前方时，变成停格画面：三人骑在车上不动的姿势。一会儿，这三位骑车人又活动起来，镜头推至：眉笑颜开的母亲。
以这幅林中画面为背景，出现拍片职员表。
画面外，伴奏着流杨而平稳的钢琴乐曲，随后被一种忧郁的声音代替。接拍片职员表之后推出字幕：
法国北部。蒙特彭。一九四四年，第二次世界大战末期。
夜晚
主人公于连·丹杜的卧室
现在已经很少看到这样的电影（当然我指得不是拍摄手法）——故事情节很简单，就是要在细节上下功夫。我认为《老枪》这点做到了，细节处理的细腻而不唐突，男主角对情感的把握比较到位。
很喜欢这样的细节：
1、从男主角目睹妻儿惨象号啕大哭之后，至复仇结束，他便再没有说过一句话--除了不得不为了自己复仇而打发"自由法国"的队员时，在这里，整部影片几乎变成了一部无声影片，除了德军对话和环境音效之外再无其他。（引用WEEKEE）
2、在此其间穿插了描述着男主角与妻子相识、相知、相爱的过程，有这么一小段，我个人灰常灰常稀饭~
妻子一个人在地窖伤感，
男：“出了什么事？”
女：“没有，怎么说呢”
男：“你不愿意说？”“是谁得罪你了吗？”
女：“不不，不，不不……”
男：“那么……”
女：“怎么说呢，我突然心里难过。”
男：“干嘛要难过，啊”
女：“不知道，我怕。”
男：“你怕什么？”
女：“不知道。”“就，就这样不高兴了。”“现在过去了，过去了，对，过去了。”“也许是刚才喝多了点，有点兴奋了，会这样吗？懂吗？”
男：“对，也许会
老枪 —— 对泯灭人性的战争的控诉
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