对所谓星光熠熠的群演无感，单纯是冲着庵野秀明。BGM分分钟有种使徒来袭的既视感。
精英全废，冷板凳登场，到底是把世事洞透的进步，还是流于日剧通俗逻辑，且两说。不过在一全国上映，甚至目指世界的大片里，靠精英意志搞全人类减灭，的确不合时宜。
导演无论是出于理想主义还是实用主义，最后都让人们突破国家体制、意识形态，一团和气的打败了怪兽，世界恢复了和平……让人感到他前1个小时只是在单纯发泄对现实的不满，并无任何实质意义。
精英靠不住，政府靠不住，联合国靠不住，美国更靠不住，我想不只是导演个人的意志表达。大家都明白，大家都自觉无能为力。常年应对台风地震，和人们面对灾难的麻木，以及面对死亡的麻木一样，大家对这个世界也麻木了。不是这届政府不行的问题，是根子已经坏了。组织越严密，效率越令人尴尬。首脑得到的最新消息，可能还比不上路边手持手机的po主。政治正确是红线，而为国捐躯则是职责所在。男猪脚闭了下眼，牺牲的还是炮灰民众。
可是，哥斯拉又何辜？它只是人类任意使用核能的产物，那就由着人们随意处置吧
非常有特点，全程人物地点甚至武器都有备注字幕，人物特写喜剧感十足，对展示工作场景几乎狂热的超大量特写。各种奇怪的镜头机位和怎么看怎么特摄的怪兽场景给全片盖上一种反正不是紧张的诡异气氛。虽然很多地方没有人类对灾难敬畏恐惧的严肃气质。但内核绝不空虚，核弹恐惧，战后创伤，自卫队的能力限制，美日关系，最后的国际关系。和流感最后一样，岛国加美国军事控制下的一种特有的惶惶然的小国情绪。那么执着于自豪的展示自己的各种先进武器面对外来威胁却无能为力
哥斯拉作为日本的国民怪兽，在日本有着长达数十年的超高人气，以它为主角的影片多达二十多部。
随着时代的变迁，哥斯拉的寓意也人们对核威胁的恐惧，慢慢演化成了地球的守护者。
而最新的一部哥斯拉电影，则表达了导演对日本政治的诸多隐喻与反思以及展望。
日本官僚主义的低效
电影开头，哥斯拉已经开始登岸，内阁关于怎么处理这一问题开了一个又一个会议，而且大多数人都不愿出头表态，首相的表现也是堪忧，各种不愿意承担责任的丑态，却硬要强扮严肃与刚毅。
日本官僚主义的低效
本人之前只看过2014年美版的《哥斯拉》电影，当时看完那个电影后的感受只能说是憋屈，哥斯拉好不容易出现之后就匆匆忙忙的结尾了。而看这部电影完全是冲着庵野秀明来的，整个电影的处理方式可以说是非常的日本特点，哥斯拉的起源和特征讲述的很清楚，这点比美版的好。
无论是哥斯拉还是恶灵（贞子、伽椰子）都有一种反人类的非逻辑性，产生了一种超越本物种的压迫感。哥斯拉只是依靠本能的前进，完全无视普通人类，同时哥斯拉也是无法进行沟通、交流的。而不是那种猎杀人类，以统治人类为目的的异类
标题按会川升的超人幻想风格写的，因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。
我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了，还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场，玩的真的大，仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....
很多镜头其实点不太习惯（比如坦克车后侧面与履带跟踪特写），毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么（比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下，以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼），回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法
2016年的日本影坛哪部电影最火？答案是当仁不让的《你的名字。》，不仅攫取了超过200亿日元的本土票房，甚至连好莱坞都想将其改编为真人版电影。200多亿日元什么概念？这么说吧，年度票房排名第二至第四位的本土电影加起来才刚到200亿。而这个第二名便是《新哥斯拉》，票房81亿日元，虽然距离《你的名字。》有相当差距，但也已经是非常了不起的成绩了。
《新哥斯拉》能有如此票房，离不开两个方面。一是「哥斯拉」这个金字招牌，自从1954年登上荧幕以来，已然是日本文化领域的名片之一
国村隼主演，新哥斯拉，真·人类之敌
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