与Stefan Uher和Elo Havata一样，Eduard Grecner也是20世纪60年代斯洛伐克新浪潮电影的创作者之一。他的三部电影《一周七天》（1964年）、《尼龙月亮》（1965年）和《德雷克归来》是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这种黑白电影中具有清晰意识流风格的独特叙事方式，甚至间接影响了法国导演格里尔后来在捷克拍摄的两部电影《骗子》和《伊甸园与之后》。在故事片的发展中，爱德华·格雷克纳（Eduard Grecner）占据了一个特殊的位置，他只创作了一部好电影《龙归来》（Drak sa vracia，1967），以主角的昵称命名。在与Uher的最初合作之后，Grecner作为所谓的“；知识分子；电影，社会学的对立面，或者更确切地说，社会批判电影。格雷克纳的伟大榜样是年轻的法国电影制作人艾伦·雷斯奈斯，他试图向斯洛伐克介绍电影是一个迷宫的概念，在这个迷宫中，意义不是由故事创造的，而是由对话、镜头和不同时间层的复杂配置创造的，从而将电影与文学和戏剧区分开来。在《龙归来》中，讲述了一个孤独的英雄的故事，他是生活在偏远山区的村民所需要的，但同时又因其超然而被他们拒绝。格雷克纳通过一系列正式的美学技巧，将抒情散文的传统带到了生活中。阿兰·罗伯·格里耶在布拉迪斯拉发拍摄的电影《说谎的人》（斯洛伐克语：Muz，ktory luze；法语：L‘homme qui ment；1968）中立即发展了这一想法，并在《伊甸园与之后》（Eden a potom，1970）中完善了这一点。