看完这场2010 MIDA 白玉兰国际纪录片奖影展的华丽开幕大片，有一种穿越时光隧道，回到幼时学校看包场电影的感觉：主旋律，宏大叙事，人物性格黑白分明，对历史事件的解读也大多立足于强大的官方语境上。而这样的电影我离开学校后就多年没有机会再看。
不清楚这位导演是否是上海本土人士，或在上海曾经生活过一段时间。这么说不涉及地域偏见，只不过个人觉得对于上海这座城市以及曾经生活在这里的各色人等，导演对于他们的性格，环境，生存法则，大都相当陌生。模式化的厉害，拍出的片子也果真不像上海。
原本不想写这篇影评。但当我看到周璇这样一个身世个性都很复杂的乱世名伶，活生生被拍成了北方小媳妇。李香兰这样一位大时代背景下的歌坛尤物，成了时时拷问自己内心国籍的台湾腔小萝莉。实在是不能忍啊。甚至，连上海滩一代闻人杜月笙杜老板，都难逃挣扎的内心戏，哈哈，真叫人情何以堪。一代流氓大亨的霸气，硬气，豪气，却哪里有？倒叫浪费了金士杰这么个好演员。
遑论结尾时一大串莫名其妙轰然响起的交响乐。配乐和电脑特技，是这部纪录片的硬伤
电影叙事对周兵来说，还陌生得紧，所以怎么看都是像电视散文之一路；不同的是，演员出声了。更坏的是，周兵对于上海历史的把握，太过浅易，令人失望。
叶澄衷捐钱造桥使得地价暴涨这招，实在是高，片尾最后出现了的澄衷中学，竟也让我一阵唏嘘。杜月笙原来叫杜月生，竟然最早是黄金荣手下。周璇原来流过产，离婚之后再无丈夫……
张广天的音乐，郝平跟金世群的加入都让这戏很戏剧，呵呵。
110313晚外公家
胡智锋，中国传媒大学教授、博士、博士生导师，中国传媒大学文科科研处处长，《现代传播》主编，中国高校影视学会会长兼秘书长。
昨日（8月20日）晚9点30分，良友记者来到了胡智锋老师的办公室。这么晚，胡老师依然在加班，他说：“他昨晚刚刚从日本回来，看到了周兵老师的《外滩》，感到非常震撼。”那么，《外滩》让这位纪录片界的领军人物震撼的原因是什么？胡老师给这部纪录片做了很高的评价。
记者：为什么您看完《外滩》之后会觉得很震撼？
胡智锋：
出乎意料
首先是出乎意料。通常大家眼中的外滩，很可能是对它的城市建筑、当地的生活方式、其历史沿革的关注，这也是常规纪录片的一个思路。大家常常把外滩和一些景观性的东西连接在一起，外滩是一个城市的名片。
我觉得纪录电影《外滩》非常独到，让你意想不到。刚一看让你不知道这是一个序曲，之后发现整部片子都是用真实再现的方式把与外滩有关联的非常重要的历史人物作了一个梳理，也就是说它更多探究的不是外滩的外在景观，而是外滩所附着的那种人文的、更深层次的记忆
每一个事物都需要从两方面去看，
1.宏观整体
2.微观细致到个体
在为徒步环形做城市地理准备，身在上海，就从上海这个城市开始了解。
这部影视刚好提供了一个全面了解上海的宏观视角。
剧中通过五代人的成长映射了上海滩的百年风雨变化。
大清海关总税务司｛赫德｝。一个英国人关大清海关长达45年，是腐朽的清帝国制度中，唯一廉洁不贪腐的衙门。
宁波商人｛叶澄衷｝。为人正直善良，在当时的商人中流传一句话｛做人当如叶澄衷｝。在他看来，大清帝国的腐败，是因为知识的落后
“外滩佚事”让上海人更爱上海
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