智利导演帕布罗·拉雷恩的前两部英语片——《第一夫人》（2016）和《斯宾塞》（2021）都聚焦于处于政治漩涡中心的两位女性，拉雷恩在塑造这些角色的时候不循常规，而是用大量特写和凛冽的配乐，配上其一以贯之的在摄影、布景上的美学追求，使得其影像中的人物有一种独特的疏离感——事件本身或许不是拉雷恩创作的重点，刻画特定时期内人物面对的诡异、不安境况才是他所擅长的。《斯宾塞》评价不高，但难以否认的是，戴安娜王妃被刻画成如此形象，在影史中应该是头一回。拉雷恩营造的窒息、惊悚的氛围
电影中应该没有任何比喻、拟人、比拟、深刻的寓意什么的东西。是一部纪录片。西方统治阶层就是和欧美人种血缘上隔离的。他们就是类似于吸血鬼那样的史前生物。当年也发生了类似于现在这样的分离文明节点（我指的是新惯还有福岛辐射这种事件导致的物种大灭绝或者叫创世纪过程）。当然，会有一部分生物生命力顽强，或者比较适合当时更新后的地球。于是就有几支人类的分支从那个时代活了下来。其中的几支当然就是拥有吸血鬼这样属性的人种。你看看现在的犹太人，盎撒人，他们中的一些就是类似于这样的
和我一样喜欢黑色幽默，用各种隐喻暗喻意向比喻 ，实名制贴脸开嘲讽的朋友，这部电影都得看！即使是在不算新颖的设定面前，我依然在这部指名道姓骂伯爵里看到了导演的愤恨以及对所有人性里的贪婪作出的描写和讽刺，这也是我觉得最幽默的地方。
独裁的伯爵是吸血鬼，想自行了断却被卧底来的修女会计蛊惑，这是位高权重之人大多逃不掉的桃色陷阱；妻子和最得力的副手有一腿是最俗套的故事，但也是最合理也最朴实无华的欲望投影；五个孩子并不聪明的脑子里只有一句话最清晰，爸爸可以死但钱必须是我的
吸血鬼总是某种与政治、身份相关的隐喻。比如它曾与美国民主党挂钩，因为在右翼眼中，吸血鬼是不道德的性越轨者（immoral sexual deviants）。 又比如艾滋盛行的90年代，它也曾是同性恋的象征，因为它只在黑夜出行（对应同性恋者不断被压缩的生存空间）、隐藏身份（对应同性恋者不敢暴露性取向）以及通过咬人创造同类（对应艾滋通过性行为和血液传播）。
到了今年威尼斯金狮提名的《伯爵》（El Conde）, 独裁者皮诺切特成了一名吸血鬼，曾在路易十六的军队中服役
伯爵：智利政变50周年之际，拉雷恩的春秋笔法
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