这是部夏天的影片，火热，隐秘，欲望，放荡，故事在道德、法理、情感间徘徊。
高考考完后的夏天，漫长且闷热，我把它提上日程，同时完成我“色情”与“同性”两计划的观影打卡。
湖畔的男人们赤身裸体，肆意做爱，只有在这样远离主流社会的偏远湖畔，在小树林里，gay们才肆无忌惮地暴露欲望，满足原始冲动。这样的设置，与《孽子》有异曲同工之妙，也反映了在主流价值观外同志生活的部分现实。
弗兰克在亨利与迈克尔间的抉择，是灵与肉，友谊与爱慕，安宁与危险，稳定与脆弱间的抉择，而巧的是
一部期待许久的类型片，以崩坏的形象终结于我心里。像我这种曾经以看同志片为乐的人，对此涉及越来越少。为什么？不是因为它们都拍的不好，而是演员越选越水极不耐看。一年几十部里，扒拉不出来一个美人。哪怕你只是青涩美颜，哪怕你只是长的顺眼，哪怕你空有大鸟。总不能什么都没有。什么都没有就老老实实去拍其他类型片就好了，何必淌这浑水惹人惦念。
其实回过头来品品这部片子，意境是有的，内涵也是有的。那美丽的湖光，静谧的有些抓心的氛围，温吞的悬念，同志浮生绘一般的故事情节。影片没有说的很深，但几番对话都把这样一群同志的生活状态和心理状态都表现的很到位。
然而，最大的败笔是角色的“难看”（其实我特别想用“丑陋”这样不敬的词语）。水边上晃荡着的大鸟，频频出镜的话唠，两大主角，都不能用平庸来形容，根本是不上眼啊。要长相没长相要身材没身材，就游泳游的还行，但有什么用。
或许这正是高明之处，也是现在越来越多同志片的趋势——不再迎合颜控和猎奇心理，让同志形象走下“神坛”，回归本质生活。让腐女们都看看
即使在文明社会的今天 同志仍被压制 游走于边缘的地带。
同志仍需努力------如今世界各地的同志团体，游行上街 呼吁和异性恋一样拥有相同的婚姻 有子女以及性交的权利等。同志们希望自己和异性恋群体一样拥有同等的爱护和保障。
在影片中同志们有了自己的集聚地“湖畔 ”
在遥远的中国同志的集聚地我们有浴室和公园。
异性恋往往从相遇 相识 相处 相爱 最后到相交而同性恋却多数是以相交到相爱或者相别。
边缘的湖畔或者公园以及浴室是同志自己建造的领地。他们在这里避绝了异性恋的文明世界。完成了自己性交权利的表达。而这些同志领地 完成了来到这里多数同志们的相识相交。至于是否可以最终到相互眷属就要看缘分了。
性从来是危险却刺激的。米歇而要掌控他的每一个性伙伴。
性对于弗兰克来说，他爱上了杀人犯。
米歇尔给予他的性爱是温存又狂热的。从这样的性爱关系中米歇尔爱上了弗兰克当得知米歇尔杀人后仍旧离不开他。
来到湖畔的同志早归晚出。作为一名个体的同志他们由何尝不是白天生活在异性恋的世界里。然后晚上在去寻找自己的世界和群体。
不过这部例外。
去年《电影手册》年度十佳的第一名，也是戛纳入选作品，一种注目单元最佳导演。不知是否故意跟保守的评审团主席斯皮尔伯格作对，去年的戛纳吹起同志风。与金棕榈大作La Vie d'Adele相比，这部貌似小品的作者风格更让我触目惊心。
导演用最简单的场景来讲述了一个赤裸真实的悬疑故事，抽丝剥茧地揭示了所谓爱情的本质。欲望和寂寞究竟能否战胜恐惧？我想看到结尾男主角在黑暗的树林中呼唤着同性爱人名字的时候，应该有了最终的答案。欲望绝对是人性中最难以抑制的原始因素，我相信。它潜藏在黑暗中却散发着致命的诱惑气味，足以让人神魂颠倒，迷失本性。我突然想起去年加拿大留学生林俊的惨案，终于明白了一切。
Alain Guiraudie不愧为戈达尔最赏识的当代导演。他的作者风格貌似朴素直白，而实质却精准老到，简单的自然光摄影，反复出现的单一场景，有限的几个角色却营造出悬念感十足的情节，寥寥几句对白却道出深刻的哲理。
特别是胖子这个“陌生人”令我拍案叫绝，似乎是帕索里尼电影《定理》中莫名出现而搅乱家庭关系的男子
法国人真的不会拍恐怖片，拍得这么文艺。
电影前面一个小时都是在渲染这个天然海滩对于性爱的自然表达：满场都是晒生殖器的男性裸体，或是躺着，或者来回走动。他们都在四处环视，寻找可以交媾的对象。一开始的场景，感觉就是纯粹的GV片，虽然画面没有配乐也没有美感，但是，画面天然到好像自己也变成gay了。
不理解michle哪里帅了？一脸的胡子，五官也不精致。男主居然为他着迷，还说感觉自己恋爱了。
胖子henry的出现，才是这部电影的真正出彩的地方。一直默默坐在旁边观察，既不加入也不排斥他们的同性爱爱。几乎每天准时出现，又准时离去。他看似局外人，又明白他们的各种情愫。最后他跟michle对话，然后独自走进树林，没看明白为什么要这样？他知道很可能会被灭口，但是他依然一个人走了进去，他也爱着michle吗？OH no no no！那个渣男哪里有一点值得爱？
警探的出现和被刺身亡，太突然，太意外了。那个时刻，感觉正式进入恐怖片的节奏。
最后弗兰克在黑暗中的呼唤，我简直不敢看镜头，把声音调到很小，屏幕遮掩一大半，才勉强看完。屏幕太黑
片子从开头起，就在构建一种“湖畔”独有的境域与时间。第一幕俯视那片停车坪的固定全景镜头，在之后多次出现，标识某种段落的起始与结束。随之进入空间的是风声、树林、沙滩，舒服的柔光，似乎是午后四点多的初夏，悠闲安宁。光着身子的陌生人随意散落，湖水的声音很清澈。
时间在这样的空间中游动，如同初始的混沌一般。一种原始的、野生的，脱离历史与社会的封闭时空逐步成形。另外男体本就有原始欲望与狂野的审美象征，比如在古希腊男人们充分享受单性别组成的社交生活，把社会变成巨大的男厕所。于是在这里，男同性恋健硕的赤裸的情欲与粗糙的原生环境变得相当的契合，这样导演可以很自在地营造他想要的东西。
陌生意味着无社会关系与认知背景。片中所涉及到的角色社会背景很少，只提到Henri是伐木工，刚跟女朋友分手，有过放纵的生活。Frank以前是水果商贩，有辆八十年代的老车。除此之外，他们的状态都呈现的十分单调。最具社会性的角色必定是那警察，他甚至不敢相信这里的每个人都不算互相认识，即使是性伴侣
“湖畔的陌生人”2013年度佳片，确实，如非男同主题，its not gonna work
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