分了三天才终于看完…明显前后半差距严重，前半挺好的惊悚恐怖氛围渲染得不错，染谷弟弟作为一个人类为什么一直看起来感觉恐怖的样子…东出外星人确实挺恐怖的…但是后半开始感觉莫名其妙，到最后外星人狗带了我也不明白是在干什么…
不过作为《散步的侵略者》的联动，倒是感觉对本篇我存疑的地方做了些解释，比如侵略前为啥要了解地球人的概念，还有愿意做向导的人到底啥心理会站在外星人这边。像是这里头染谷弟弟做向导，其实就是受到了力量控制，难以摆脱向导的身份，即使想要摆脱，右手也会痛到要死要死的
想把这个设定往更暗黑的方向去拍，但实在是太刻意且不合理了。夏帆的表演太鸡肋，只会睁着大眼作惊恐状。虽然其他角色都在一个劲儿说她很特别，但完全看不出这个角色有任何特殊性，属于是强加人物属性。
被偷看到打电话的医生的线也完全写丢了没了交代，人物全是直接出场，再直接走丢，甚至连大反派东出昌大都是浮皮潦草的道具。
前作极具魅力的“散步”状态也只在染谷将太自首后短暂地出现了几秒，全片其余就只是单纯的“侵略者”。而且外星人一定要绑定向导的设定也看不出必要性。
黯淡的光线、空旷的街道，还有不知名的病毒导致人们动作迟钝或者精神错乱，这些都是黑泽清惊悚恐怖题材里的常见标志，在这部《预兆》里都可以找到对应之处。也许是外星人侵略地球的题材给黑泽导演太多灵感，所以一部《散步的侵略者》还不够，又继续拍出五集迷你剧《预兆》，之后再将剧集剪辑成电影版，足可见这个题材对导演的强大吸引力。尽管出自同样的创意和题材，但是这部《预兆》显然没《散步的侵略者》那么轻松幽默，也大幅减少了类型实验。黑泽清重回他赖以成名的日式恐怖片套路
电视剧和电影因为播放媒介的不同，在制作和影像上往往有泾渭分明的差别。
但随着流媒体的诞生，两者的差异正在逐渐减少。这主要是发生在欧美的情况（尤其是美国），原本醉心于电影的导演开始涉猎电视圈，电视成为了他们施展导演技艺的新舞台。
事实上也确实如此，不少美剧质量可观，说它们超越电影并非过分之言。甚至，从影像的精致程度上看，大多数电影恐难企及。
日本是另一种情况。早在流媒体之前，日本电影人便能在电视和电影两者间取得平衡。
“预兆 散步的侵略者 电影版”末日来临前有什么预兆？
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