九十年代初的国产剧里程碑，创作于运动后南巡前。题材是家庭伦理，人物个性极其压抑，在当时的社会氛围下引起了人们的共鸣，是部万人空巷的剧集。
这剧描述的刘慧芳、宋大成、王沪生是数千年苦难大众的浓缩，在他们身上常常能映照出普通人自己或身边人的影子。悲其所伤，叹其无奈，繁琐多扰的家长里短不得不承受大时代滚滚洪流的裹携。古今中外的平民老百姓都是如此艰辛地活着，活着没有什么大的奢望，惟愿亲朋好友顺心无忧。
全剧仅仅立足于刻画小人物面对生活的无奈
这部剧的悲剧之处在于每个人最初渴望的恋人、家庭、爱最终都没能实现，因为各种原因落空。门当户对的罗岗和王亚茹，年轻时是人人羡慕的神仙眷侣，因为文革期间家庭变故女儿丢失，这个结从此没能解开。同样是高知家庭的王沪生和肖竹心，父母都是多年老友，有一段美好的校园恋情，但在家庭变故面前，因各自的选择不同分道扬镳，“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，更不用说还未成为夫妻的恋人。很多时候，在发生一些事情之后，我们都无法回到过去的状态或者关系，过去是回不去的，很多东西也只能留在过去
真的就两三岁那时候，家里还住平房，朦胧中家家户户晚上都在看的电视剧，奶奶天天挂着眼睛捧着毛线球，一边看一边织，嘴里还老犯嘀咕，谁谁谁家怎么了，谁谁谁最讨厌。。。大概十年之后，我发现主题曲很凄凉。。。
我看了一些论文，感觉说的比较中肯而实用的是戴翊、王淑珍合作完成的《电视剧渴望的得失》，该论文发表在1991年的《社会科学》杂志上。
这个剧整体上来说虽然面临后期巨大的资金缺口，但是终归看下来觉得还是可以的，没有想象当中的烂尾那样的情况出现。
但是这个剧虽说就其讲述的时间跨度之大、描写人物之多这两点上来看可以称其为具有一定的史诗品格。但是其作品的缺点还是比较明显的：
一、剧情有不合理成分，如王家老爷子初回家时竟然直到王沪生和刘慧芳两人离婚之前都没有去见过儿媳，不合理；
《渴望》害人的慧芳和自私的大成真该早点结婚
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