《Going my home》在结尾的一集有一个非常感人的闪回,当良多摸着已经躺在棺材里面的父亲的胡须,想起当年还是孩童时刻,同样摸着父亲满脸的胡须,熟悉的触感一下子就把自己带回在积尘的时光里。对于良多而言,那是已经逝去的父亲给予自己最深刻直观的印象,感官的触觉转动记忆的齿轮,只是这时候已经没有时间再去做任何修补,徒留下伤感泪水与带有无奈的总结性陈辞——「后悔是爱存在过的证据」
是枝裕和的作品中总带有一种面对时光,面对逝去的记忆,无可奈何的哀伤。《记忆失去了》里面的男主人公,面对周而复始,不断失去的记忆,只能寄托于家庭来帮助他重新梳理;《下一站天国》里面的“天堂电影院”,所仰赖的是用流动的影像来留下记忆的温度,《幻之光》里失去丈夫的女人,最后在海边招魂的幡旗队伍中,燃烧了代表记忆的照片,漫天火光升起的一刻仿若与自己的昨天清算,虔诚的就像一个仪式。事实上,燃烧掉昨日的照片这一情节,在他的另外的作品比如《距离》《Coco的无止境之旅》里面都有出现。
在《Going my home》里
看完海街以后,第二次看是枝裕和,没怎么明白,纯粹是冲着满屏的绿色和扮演妈妈的葵来的。全剧扫下来,觉得这样的亲情关系确实真实得过了,有些冷漠、无悲无喜又不近人情。姐姐和弟弟对父亲的偏见,母亲和父亲的相处模式,阿部宽对女儿的不闻不问,菜穗对父亲的不理解……所以群像得出了结论:“家人间即使再亲密,说到底也不过是旁人”。
寻找库纳(小小的神明)的过程结束后,一切复归平常,伤口依旧没有完全愈合的可能性。寡淡而琐碎的日常,因半信半疑库纳的存在变得有一点点诱人了,吸引着他们去相信、接近神明。然而,这个探索的过程自始至终却与寻常人的心境相贴合。父亲死后,阿部宽才蓦地回想起小时候的父亲。因为,死别总会牵扯起父母与子女间与生具来的情愫,体验有多切肤,故事有多切实。
菜穗的妈妈说:“如果发现龙胆花,那就是库纳的墓,不能踩也不能摘”,真是一位温柔慈善的母亲啊。而意料中似乎并不能找得到这些小人的印迹,不过却如小葵所言,库纳“乍看之下毫无意义没有价值、可是却格外地重要”。它们所居之处
回我的家:走一走,停一停
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