心理上奴化六国。统一文字,计量单位,找一流的乐师给自己谱写 秦颂 ,把“囚”字刻在天下人的心上,派术士蛊惑人心,吹嘘长生不老之术,在意识形态上控制贵族和六国之人。
自古至今,任何朝代当权者都极懂礼乐的重要性:五色可以乱目,也可以醒目;五音可以惑耳,也可以震耳。音乐能使我歌我泣,就能使天下人随我之愿去歌去泣!秦始皇能够想到统一天下之战以齐国为终,统一人心之战以高渐离为始。
政治原因,嬴政从小被送往燕国当人质,并与高渐离成为异父异母的亲兄弟。
几年后,在燕国的集中营里
看了《荆轲刺秦王》之后,满怀希望的看了这部《秦颂》。这电影,名字听起来就让人肃然起敬,我也是怀着这样的心情去看的。
结果片子一开始就给人粗糙的感觉,许多场景类似纪录片实拍的质感,不经加工处理。这样的题材很容易让人将其与新世纪以来的大片相比,不管大片在其他方面做得怎样,但是它们画面精致,让眼睛享受,有认真的态度对待影片,尊重观众。这一点我们给导演开脱,可以理解为导演意在还原真实,刻意追求真实的艺术效果。因为,影片的确没有呈现一个大家普遍臆想的君王生活。没有华丽的宫殿,严正的朝堂,人物在历史上的重大事件都是作为一个细小的情节来说明,而很少有正面描写。反而一些细碎的生活场景居多,嬴政上朝,批奏折,与女儿相处等场景,且一些非常正式的场合远没有我们想象中的威严。然而从影片整体上来看我们发现,这根本就是导演思想错乱,前期工作潦草糊弄的结果,他似乎是要表现秦王作为一个君王的内心的孤独,脆弱。这种主题实在不应该用接近实景的拍摄画面来表达。我推测,当时的剧组并没有凝聚力量,追求完美的心气,大家破罐破摔
影片讲述秦始皇嬴政灭燕后,请燕人乐师高渐离为他作曲,为一统江山后感召天下人而作曲,这首曲便是《秦颂》。然而高渐离心系亡国之恨,只一心寻死,是嬴政的女儿栎阳公主把他救活,让他有了生的希望,可他们身处的宫殿,注定他们只能是秦王脚下的蝼蚁、手中的棋子,在咸阳宫幽暗的角落里,看不到光明,没有未来。
这个故事不能确定是史实,但能从中看到一个帝王的政治手段,一个奴隶的坚贞不屈,以及他们之间的较量。史上称秦始皇为千古一帝,但这四个字我却说不出口
96年的电影,说实话拍的比现在的电影更有意境,姜文好像让我看到了真正的秦始皇,我愿意相信秦始皇就是他那个样子。
这部电影里的嬴政把一切都玩弄于鼓掌,他利用“吹牛者”徐福去东海为他开拓疆土,为了朋友高渐离与大臣争辩,把心爱的女儿当成与将军交好的工具,面对刺客可以毫不犹豫地杀死方圆三里的人。虽然是一个看起来残忍的君王,但同时又让人觉得合理,嬴政似乎就应该是这个样子的。
嬴政残忍的背后又有人性的一面,他说要让高渐离成为他的影子,影子即镜子,高渐离和他有着相似之处
嬴政要用女儿的婚姻笼络住大将王翦父子的心,从而确保军心;要用高渐离的《秦颂》凝聚起天下人对一个大一统国家的认同感,辅之不服者杀的暴戾,以获得人心;最后还要善待高渐离和自己的女儿,以温暖自己因背负使命而杀人如麻日渐扭曲的内心。他要做个好父亲,好大哥,证明自己还是个人,不是野兽。他要对高渐离这个非亲非故的外国人极端忍让,证明自己还有善心。要对这两个人好,他才能避重就轻地让自己认同自己的杀戮。使命使然,非我本意。如果我是一个普通老百姓,我也会是一个好人。但是我毕竟不是老百姓
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“秦颂”政治的无情,人性的蜕变
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