一盒來歷不明的錄像帶破壞了Georges一家的安寧，也讓觀眾從這盒錄像帶開始，進入了他們的生活。由Michael Haneke執導的《偷拍》再次提醒我們：電影觀賞原本即是集體偷窺，那隱藏的攝影機作為觀眾用來「窺看」的工具，又是製造懸念的工具，它拍出如此平和、平靜或生活化的影像，卻教人感受到不安，好比本片內仿佛美滿幸福的中產家庭，所隱藏之秘密與危機。
Michael Haneke在《偷拍》中的高明之處，就是沒有揭穿誰才是擺放隱藏攝影機的人，他通過這有懸念的故事為引，實質更關心的是故事過程中所曝露出的個體、家庭乃至社會、國家之問題。主角Georges最初只是不願向朋友、母親說出神秘錄像帶的事情，到後來連對著妻子Anne（Juliette Binoche飾演），也不肯透露自己的懷疑對象（Majid），以及用謊言來掩蓋他與Majid在公寓內重逢的事實（直至被揭穿後，Georges仍是支支吾吾地沒有把自己四十年前多次誣賴Majid和設計殺雞騙局的回憶全部告訴Anne）。電影《偷拍》反映了人與人之間相互隱瞞、欺騙、或者是不信任的脆弱關係，妻子Anne或有可能背著丈夫的偷情
到底是谁拍的录影带？这个逻辑很有趣。
哈内克已经通过影片讲述了很多精彩的故事，并且通过这些事反映出很多社会历史问题了，这个时候问“到底是谁拍的录影带”已经并不重要了，似乎还有点无趣。
这就像我们让一束光透过三棱镜所折射出的那几道色彩一样，影片显然是想让观众关注色彩，而并不是三棱镜本身。
我想也许我们是被好莱坞的思维所劫持，看到这样的电影才会有此疑惑吧。
电影绝不仅是用来娱乐的，也绝不仅是用来吸金用的。
隐藏摄像机：Film Blog of Cache (Haneke, 2005)
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