她是那样的生动鲜活
她一生中的三个男人
张达民
如一开始所说 他放荡不羁爱自由
经常和各色各样的舞女周旋 给不了她安稳的生活和孩子
她一步步退让 还养活他和一家人
分开了甚至也支付他生活费用
而他后来恩将仇报 以怨报德 扭曲事实攻击她
连同记者攻击她 如此逼她
这样的她 遇到唐季珊 很难不沦陷吧
她说 我这个人经不起别人对我好 要是有人对我好 我也真会疯了似的爱他
大概不管什么年代的渣男那套说辞都是一样的
他解释说为什么不能同妻子离婚
这部电影一看就是好几天。
因为前半段实在是很无聊，看的是未剪辑版的所以有很多现在演员的解读，倒是关锦鹏有点意思，阮玲玉的一生用了很明显的low-key illumination，时不时的总想把张曼玉颀长的身形修成剪影。而现代演员和真实人物的采访部分拍成黑白片，当然题外话的称赞一句年轻时候的刘嘉玲好看的真不是盖的！！
不过从大概100分钟开始电影就觉得不一样了，因为开始真实的渗透阮玲玉的生活了。于是我开始不专业的八卦了。事实上从翻拍《小玩意》那个弹眼泪的镜头开始，主题音乐的第一次有意识插入在这电影里简直就像给观众开始供给鸦片了一样。那个从刘嘉玲脸上到黎莉莉小手指的直切像拨开帘子一样，我当时心里只有一个非常不专业的声音：“开始了！要开始了！”《神女》里那一段，韦明撩着旗袍下摆坐上桌子上，吐一口淡烟，张曼玉虽然演起来让人一眼看的出的做作，可是非常可爱，像故意的，好像就是让你知道这是她在致敬，因为下一个直切切到阮玲玉的真实电影，她那么一副无所谓的表情，忍不住又不专业的想：“这两个女人好乖巧！”
好新颖的拍摄方式，采访，原片，表演穿插，真真假假，竟一时分不清是阮玲玉，还是张曼玉，还是新时代女性的缩影。最近酷爱民国历史，民国爱情多十有九悲。
最爱费穆的一句，“女性站起来了，不一定男人就要倒下，世界这么大，可以一起站。”她演了新时代女性，她也代表了新时代女性，但她仍没能逃离旧时代女性的悲惨命运，终究成了男人争夺的牺牲品。
“人言汇成愁海，心酸难捱。”世人说她死于“人言可畏”，但是何言可畏呢，她对得起张达民，也对得起唐季珊，终究是他们负了她
关锦鹏导演的片子传记片《阮玲玉》给我的感觉并没有达到我对阮玲玉这个真实人物一样的那种期待，也许是关导“三重空间”叙事的处理手法又或者是关导使用了一种布莱希特的“间离”效果刻意而为之的拉开迷影之间的距离。但是无可厚非的就是张曼玉所扮演的阮玲玉使我非常的青睐。
其次阮玲玉与张曼玉一点都不像，可是张曼玉能把阮玲玉的优柔气质、风情韵味展现的淋漓尽致我想这正是张曼玉能获得柏林银熊奖的可圈可点之处吧。
本文发表于“山一国际女性电影展”2020年9月26日推文，禁止转载。
《红玫瑰白玫瑰》是少见的关锦鹏使用男性视角叙事的影片。透过无法辨认来处的、听来事不关己的旁白，倒是畅谈了几句关于“身体”与“灵魂”的辩证关系。佟振保这样一个“最合理想的中国现代人物”，映照出千百年来“柳下惠”们的心中秘事，也折射出似乎是理所当然的男性对于女性的目光。
这其中渗透出些微讽刺的意味：在最后和王娇蕊的会晤中，她消失在了雨中，而振保留下了眼泪。镜头一转至第二天起床，他又改过自新
《阮玲玉》震撼！如花美眷，似水流年，只是怕孤单
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