1977 年，佳艺电视有限公司为提高收视率拍摄了以上海黑帮大亨杜月笙为题材的《顶爷》八十年代初，《上海滩》作为竞争的王在香港甫一播出便引起轰动。借着这股东风，新浪潮导演们行动了起来：徐克拍摄了《上海之夜》，同年，许鞍华导演了张爱玲小说改编的《倾城之恋》。后来，又有了《上海假期》《上海 1920》《上海滩赌圣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《精武英雄》《天与地》《花月佳期》《新上海滩》《花样年华》《2046》等一批反映上海的电影。
从 1984 年起，香港导演拍摄的关于上海的影片超过二十部。上海或是电影发生地，或是故事背景，又或是隐藏在各种意象和符号中、奠定电影基调。而除了许鞍华的《上海假期》和《姨妈的后现代生活》以外，绝大部分这类香港电影都把时间定格在 20 世纪 30 年代。关锦鹏就是其中之一：在他的十余部作品中，《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《长恨歌》这四部都是以上海为显性或隐性背景，其中出现很多破碎却有规律可循的老上海意象，他被认为是最会表现上海风情的导演之一
记得那是小学的时候，在外婆家的火炕上，某个介绍电影的纪录节目，张曼玉一身素衣走在深暗的走廊里，身后是指指戳戳的妇女们——她是不应该有的那么悲伤，那么肃净。指指戳戳的妇女才是生活，而她是个魂魄飘错了时间地点。
突然，她啪一下转过来，试图做一个狠狠回击的眼神，或是说出一句能令妇女们赧颜的话。可是她不能够。
阮玲玉的故事——不得不说——其实并不悲情。充其量，就是比较现实。放在其他女明星甚至女人身上，应该不至于死。从张达民出场开始，就是个很张恨水的故事——少爷看上老妈子的妙龄闺女，被家里发现，老妈子和小美女被逐出家门，少爷情意绵绵地给母女俩找房子，支付给她们生活费安家费……这一过程十分顺畅，并且也看得出来，张达民对阿阮并非没有真情。至于后来同居在一起，就更是顺理成章，虽然这话不甚好听，但逻辑成立——人家少爷是花了钱的。
至于后来张达民沉迷赌博，不再有钱供养阿阮母女，也是情理之中。所谓纨绔子弟，离了家里的扶持，多半是烂泥一滩。
当然，后来的种种，张达民的所作所为确实为人不齿
刚看觉得哇哦，这种互文的形式好牛掰，再看觉得，导演是不是觉得自己很难把阮的情绪雕琢的细腻，干脆起了聪明劲儿，用聊剧本的方式把关键点讨论出来，而不是演出来。
1.感觉是阮突然且莫名地就不喜欢张了，之前还喜欢得不得了，在房间里那场戏，避免跳戏的技巧是演员们讨论了一番阮为毛不喜欢张了，然后演到了阮就不喜欢张了，前面是阮遇到了唐，唐格外殷勤，阮不动声色，张和唐的情妇各自有一个表达噢有奸情的特写和中景，接着阮就对张有些冷漠了，至于阮怎么想的，为什么就从了唐，不晓得
1991年，香港导演关锦鹏拍摄了《阮玲玉》，由当红影星张曼玉出演，获得了极大成功，张曼玉也凭此片加冕柏林影后，并获得金像金马影后，成为新时代的影史传奇。
影片回顾了阮玲玉生命中几个关键的时刻，她拍摄的几部重要电影，以及她生命里的几个男人。
这是一部奇特的电影，不是像一般传记片那样单纯的讲故事，而是演员表演混合着记录片式的影像，一些与阮玲玉生前有关的人也都出镜接受访谈，比如已经满目沧桑的黎莉莉，述说着阮玲玉生前的点点滴滴
貌似最开始看这片子只是为了看看张曼玉，毕竟当年曼玉真的是太出名太美貌了，看了一遍只觉得好沉重的故事，再加上是根据真实事件改编，想想就更沉重。后来在长大一点了解了当年张曼玉也是被人从叫花瓶开始的，后来通过自己的努力改变了大家对她的印象，就感觉这部片子仿佛都有了自己的生命那样的感觉、、、$#
《阮玲玉》1991年，故事照进现实
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