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其实这是一个简单的不能再简单的故事，Phyllis Nagy几乎删光了原著中为数不少的的支线人物和情节，只保留了最核心的内容在她的剧本中，而我实际看到的电影又比剧本更简练（剧本的时间线有点故弄玄虚），套用鲁尼妹子的话就是pure and simple。 但就是这么一个简单的故事却让我反反复复的看了六遍！
我至今清楚的记得看第一遍时，当女王在律师团和老公面前颤抖着大声宣布I want it and I will not deny it时，我感觉整个人都在shaking。电影结束时，我坐在座位上大口呼吸着，感觉好似被吸入了一个极其迷人的黑洞中 ，悬浮在现实与故事的视界交汇处，久久不愿脱离故事的引力回到现实中。
于是第二天为了找寻让自己如此失常的原因，我努力保持冷静的看了第二遍，这次我将视角放在Therese身上，然后我终于恍然大悟，因为我从Therese身上看到了多年前那个似曾相识的自己！
看见暗恋的人会脸红心跳；精心挑选礼物想让对方开心；期待能和女神一同旅行；悄悄的拍下她的照片然后藏在箱底。。。为她哭，为她笑，甚至抓着盲音的听筒久久不愿放下。。。
看这部电影之前，我正忙着安慰我的伙伴，一位三十多岁的意大利女孩儿。她说，I slept with many girls but I never had a girlfriend. I just want true love; I just want to spend my life with the only one. I really feel lonely. I'm so lonely.
我一边安慰她，一边强忍住眼泪，心想，谁又能来安慰我呢？
一个人比较好
单身会比较自由
我只想偶尔have fun，恋爱什么的就算了吧
我觉得我是真的相信这些想法的，也觉得这样是最好的。
然后苦命的我俩就去看了这部完美得跟少女漫画似的电影。
她陈词滥调犹如九十年代的少女漫画，然而她又美好纯粹得像少女漫画。
一个纯粹得，美到令人窒息的爱情故事。和性倾向无关，和政治诉求无关，和反抗世俗，统统无关。
究竟自己有多久没有看那么美又那么真的爱情故事了呢？
一见钟情没有什么可耻的，像遇见白马王子一样遇见那个高贵、典雅、令人迷恋的她，也没有什么可耻的。
然而她们又是那么脆弱的女人，愿意去爱，却又不断地玩着猜心的游戏。想要把真心放在她的手心，却又害怕，一次又一次的受伤。
毫无疑问，《卡罗尔》在视觉上有出众的细腻美感。影片的摄影风格节制，冷静，有着极强的艺术性，仿佛每一帧都可以被定格为精致优雅的画报。相较之下，《卡罗尔》的剧情似乎偏弱，被许多人评价为格局小，新意少，只是专注的讲述了一段隐秘深刻的爱情，而无更多对社会的注解与批判。
然而我认为，《卡罗尔》的格局并不小，它对政治和社会的批判只是没有在剧情大纲里直接表现出来而已。
实际上，电影的美学形式和内涵并不应该被泾渭分明的区分开来。《卡罗尔》对“大格局”的野心，恰恰体现在一些电影构图的小细节里：镜头下那些看似空洞的精致布景，可能蕴藏着丰富的象征，使电影表达的内涵远不限于剧本故事本身。而这其实才是电影有别于文学的独特魅力。
比如，《卡罗尔》中常出现一个有趣的取景角度：镜头常常是透过玻璃窗望向迷蒙的人物或城市街道的。那么这时常隔在视线中的玻璃窗应该被怎样解读呢？
1. 女性的困境
【卡罗尔】顶级精制的同性片 不是同性恋，只是爱情
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