话不多说
1、楠哥是真老大，文哥只是个挡枪的傀儡。以楠哥的做事风格，如果他是龙头位置，早已经被仇家干掉了，所以他必须安排一个和善的傀儡帮他挡枪、压阵，社团内的其他头目也是看在文哥和善的面子上没有撕破脸。大嫂也是楠哥的女人，从她拿了阿信的火药烟，被楠哥抽了就能看出来。大嫂也是表面上是文哥的老婆，因为楠哥这样的老大不能有家人，不能有弱点，不能有被人利用的地方，大嫂只能被安排到文哥身边。楠哥决定杀大嫂也是命令文哥，坐实了文哥是傀儡。最后杀了大嫂，也可以嫁祸给其他头目是仇杀
我承认，这一部片子到现在才看，是我最大的损失。
最早接触杜琪峰的电影，是《阿郎的故事》这样的温情电影，然后是《审死官》严肃的喜剧，之后是《天若有情》里面懵懂的德华，以及略有俗套的《东方三侠》。经历过一段美国片的冲击之后，重新燃起观看港片的兴趣发现已经是新的世纪了。而点燃兴趣的，是我认为已经接近极致的《暗战》，随后又看过了《大事件》、《黑社会》、《放-逐》以及前不久才看完的《文雀》。
当我以为《暗战》已经可以代表杜琪峰的最高水准的时候，同年的《枪火》以及推荐者无以复加的溢美之词还是让我下载而后观之。
这样形容这部电影：这是我很少绝不快进、稍许时候还要后退再看一遍的电影。可以说，电影需要的各种能够吸引人的元素，这里面全都有；观者的神经不可能有一刻是松弛的，因为下一秒钟会出现什么，会干什么，你全然不知道，唯一所能确定的就是，——你想象的都是错的。
很喜欢杜琪峰的构思，每每在看杜氏电影的时候，都会想到一座制作精巧的小房子，房子里有亭台水榭、雕廊画栋
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作者 上山豹
主要几个要点
1：出卖阿信的是阿麦，阿麦是文哥的心腹卧底。
2：结局时知道阿信没死的，只有阿鬼、阿鬼手下、阿信自己、阿肥。
阿来和阿麦并不知情，阿鬼拿白枪换黑枪就是为了骗阿麦。
3：文哥貌似忠厚，其实老谋深算、心狠手辣、城府极深，任达华看似威风，但是杀人这种事还得他大哥拿主意，比如杀元老肥祥，所以杀大嫂肯定也是他大哥的主意。
不说太多了，转贴吧，基本上该分析的都分析到了。
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一直认为杜琪峰的电影代表了香港电影的最高境界。至于为什么不是王家卫…他老人家已经出离的香港艺界的审美情趣，不做讨论。
《枪火》这部影片是杜琪峰的作品中最杰出的一部，虽然仅仅花费一周的拍摄时间。第一次看《枪火》是多年以前，仅仅对吴镇宇的精湛演技留下了深刻印象，对于剧情，实在没有什么特别的想法：一个社团老大遭人暗杀未遂，于是找了下属的五个小弟做保镖，最后找到幕后策划者
如果说吴宇森、徐克代表的是上世纪八十年代末、九十年代初香港电影的水准，那么进入九十年代中后期，“江湖”电影的话事权则交到了杜琪峰手上。九六年银河映像的正式成立，标志着香港电影的发展进入了一个崭新阶段，银河铁三角鬼魅的镜头语言，加上实力派影星的精确表演，银河映像之作品一经推出便以冷峻而宿命的黑色风格在香港影坛独树一帜，并且为观众带来了极富冲击力的观影体验，“黑、狠、冷、酷”的作品个性前卫又不失韵味。
1999年，我们有幸得见《枪火》——用老杜的话说，这是“唯一一部为自己而拍的电影”。性格分明的五人在机缘巧合下结为保镖组，如连线木偶般成为一个team,从最初一战被突袭时溃不成军的混乱，到后来出神入化的跑位、掩护，分明是在男人间的惺惺相惜中渐入佳境，尤其office里踢纸团的那场戏，透露出一点难得的轻松幽默，同时又充分显现出彼此间的信任与默契，可贵的团队情谊让人在暗自一笑中心领神会。影片叙事流畅，风格简约，处处是平息静气中的剑拔弩张，期间更是渗透了关于道义、责任、命运的思考
人物的塑造是登峰造极的，上到大佬反派，下到每个喽啰，每个人都颇具特色，诞生出某种震撼的人格。
一粒粒下肚的花生，干脆利落的割喉，反复举起又放下的枪，逃生船只前的回头，对着盘子不要命的泄愤，五位主角迥然相异的性格和各自的人物弧光，在短小的篇幅中被展现得淋漓尽致。地上滚动的小球，烟中埋藏的花火，自然产生的阵营和大哥小弟的关系，人物彼此间又紧密交缠，碰撞出奇异的反应，在侠义的光辉之外又生出无尽的生命力和鲜活感。
镜头调度堪称完美。枪火绽放时，人物经常是静止的
《枪火》别用阴谋论解释，结局很简单。
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