这时候的张爱玲还没有开启她在电懋时期的黄金编剧时代，这时候她还没有离开大陆，这时候她的合作导演是桑弧。
月前《虹膜》登出了一篇叫《张爱玲电懋时期的编剧法》的文章，作者王宇平把张爱玲在香港电懋时期的电影剧本与她借鉴的一些外国电影剧本做了详细的比较，也深入探讨了一个所谓她电影里“妇德”的话题。文章里提到了《太太万岁》，借了张爱玲写给宋淇信件里的原话，道出仿佛她还是满意这个剧本的原创性的。
张爱玲在《太太万岁》题记中有这样的剖白：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来，恐怕也仍旧难于弥补这缺陷，在观众的眼光中。但我总觉得，冀图用技巧来代替传奇，逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望，这一点苦心，应当可以被谅解的罢？”
1. 文本上
张爱玲的第一部作品集就叫《传奇》，几乎篇篇都是她的代表作。那时她是作家张爱玲，还不是编剧张爱玲
彩虹姐姐的作业 只好这样糊弄一下啦~
编剧老师一再强调好的作家不一定能写出来好的电影剧本，特别是商业片剧本，或许冰心郭沫若什么的肯定写不出《太太万岁》，但是张爱玲就可以。
张爱玲精通编剧之术，也懂商业之道。所以《太太万岁》能让她得一笔钱去救济并不爱他的胡兰成。
张爱玲真是个聪明的又蠢死了的女人。
结构：
按照三幕剧的剧作手法，起承转合非常标准。
情节主线以太太和先生的感情为主，情节副线是先生的妹妹和太太的弟弟感情。两条线相互交织，一条欢快一条曲折形成对比。情节副线起到了很好的调节作用，特别是在故事的发展环节情节比较薄弱的时候来这么一条特别好使。最后的高潮来临之前先是副线到达高潮。（律师事务所里两个恋人结婚——副线高潮，之后是太太和先生的合好——主线高潮）
手法上非常娴熟，主要是一个技巧，伏笔和分晓，不断地由伏笔和分晓连接起一个又一个情节，小伏笔很快见分晓，大伏笔分晓在后头。逐级增加，让人兴趣盎然。整体看来喜而不腻，哀而不伤。
张爱玲的编剧。
“我喜欢看电影，又怕看电影。因为怕看到苦戏，一看就想起自己的身世，我的一生太苦了”"你可以告诉我吗"“这个可是我的秘密，我从来没告诉过第二个人”
这是电影的最后的台词，张爱玲的小说不是白写的，写的真是好。这电影还是在网上看的，在夸克（免费的正版电影网）看的。
整个电影故事流畅、和谐、等等的好看电影的元素都有了。比起现在大陆的大多数中国电影，要有趣的多。
张爱玲说过”众所周知有些电影作品是永垂不朽的“。他说的很对，比如他编剧的这部”太太万岁“就是，最少代表了中国的40年代的电影最好的电影之一。
《太太万岁》让我对于张爱玲有了不同的理解，曾总以为她的笔下尽是寒彻心扉的愤世嫉俗或是充满心机的人情世故，现在看来，是我认知太浅，觉悟不深。
《太太万岁》让我从头到尾笑个不停，这是除了《一夜风流》以外第二部让我捧腹的黑白片，它虽是喜剧但却意味深长，虽然描写的是六十年前的中国社会，可那时的现象放在当今也异常相似：男人们包二奶，子女们算计父母，除了女人受夹板气这一点有所改善，其余都是如出一辙，只能说，女权在当今社会确实有所改善，只不过大部分的女人还是为男人而活着。
男人那点德行，志远是这么说：家里的再漂亮，也不及外面的好。《红楼梦》里说过，自古娇妻便寒酸。妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。而女人呢，男人再坏，那也是自己的男人，成全了他们的脸面也就是顾全自己了。俗话说男人不坏女人不爱。张爱玲巧妙地把这些现实融入了电影之中，并且还增添了不少喜剧色彩。《太太万岁》是一部黑色幽默，它让我笑，也让我痛着，让我深深的为了自己是个女人而难过。其实细想也不必这么自卑，既然咱们看到了女权的卑微
01
婚姻就是鸡零狗碎
人们常说，婚姻是爱情的坟墓。
如果这坟墓里本来就没啥值钱的宝，还得把日晒雨淋易损耗的墓门细心看管，免得还有不明就里的小三不顾一切地来盗墓。
多累！生活本来就不容易，雪上加霜时，那又得多难熬？
婆婆精明挑剔，丈夫心猿意马，小姑子冲劲十足，作为一个全职太太，在这样的一个家庭里周旋，哪里会轻松？
要想让一个大家庭正常运转，还真不是一件简单的事。管事的女主都是费尽心思，把婚姻当成事业来经营。
如果爱情还在，这一切的付出，也算是心安理得。可连爱情都没有的时候
太太万岁：蒋天流领衔，谁该为女性的不幸负责？
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