很难想象如此古老的一部电影竟然很棒！电影中涉及到的问题放在现在也不过时。第一是兴趣爱好与爱情的关系。男方想去冒险，女方想时尚，有着不同爱好的和生活规划，但因为女方的勇敢和正义而打动了男方，让男方爱上了女方。这就告诉我们，两个人不同的兴趣爱好并不是阻碍爱情的障碍，不要因为爱好不同而去自大的评论别人、分析别人。第二点是偷窥问题。男方在影片中也反思过，偷窥看的是别人的隐私，隐私是无法拿到大庭广众下去解释评论的，偷窥别人是不对的，是变态才会有的行径。
原来特指本不存在，却恰恰能推动事件发展的事物，一般为整个剧焦点问题。《后窗》看似是群相，推动的却只有推销员谋杀案。
目前为止共看了三部。《迷魂记》绿光难以释怀，美图秀秀跳动头像、花朵旋转都营造出了迷幻之感。《惊魂记》提心吊胆，眼睛在不停捕捉细节，尤其是满屋子的标本，就知道女主命不久矣。作为精神分裂的鼻祖真的绝…
在托马斯·曼的不朽杰作《魔山》中，汉斯·卡斯托普前往疗养院探望表哥，却不想染上肺病，一住七年。在这七年里，汉斯·卡斯托普从一个普通青年转变为学识渊博的成年人，这种“因祸得福”的逻辑也发生在希区柯克的《后窗》中。主人公杰弗瑞是一位摄影师，爱好冒险，却因为一次事故摔断左腿养病在家，指地每日坐于后窗，眺望对面各窗口的日常起居为消遣。
后窗虽然为杰弗瑞开启了观察人世的绝佳窗口，但希区柯克显然不曾具有托马斯·曼那般的野心：让文本成为展开各种哲学命题的空间。 杰弗瑞没有像汉斯·卡斯托普因“腿伤”而获学问，反而牵连进一件命案，险些丧命。谋杀戏码自然是希区柯克的拿手好戏。
窗口与窥视
那条不可活动的腿，建立了转动的支点，望远镜和远景摄影机延伸了他的目光，女朋友成为他实际行动的替身。他如同导演，调度着整个谋杀事件的进展。因而，电影里有两个潜在的空间，一个是作为电影的《后窗》建立起的观众的窥视与人物（故事）的被窥视，另一个是作为观察者的杰弗瑞与对面谋杀事件间建立的联系，“后窗”如同一个影像内的屏幕
第一次接触希区柯克依然是在大一的某节专业课上。看的电影也是今天我要说的《后窗》。本该像往常一样的分析镜头、灯光什么的。而那一次印象极其深刻，是被那种平静但又步步紧逼的紧张所牵引着。以至于到电影的结尾，我们全班都被后面窗口外面我们班某姑娘的家属的突然出现而吓了一大跳。可见电影用简单的手法所营造的恐怖气氛非常管用。
之后，又陆陆续续看了众多希区柯克的电影。本以为该单纯地把他的电影作为恐怖片来看。接触多了也便发觉自己错了。每一部希区柯克的片子，若是用在电影人的口中一定会非常确凿地告诉你：希区柯克的每一部电影都是在对电影的一种尝试。且不论每一次是否都会成功，但是单从每一次开拓新领域的勇气来说，就是难能可贵的。而且，除了在专业书上被如数家珍般罗列的希区柯克标志性镜头和布景之外，我们还可以看出，那一部部形同恐怖片的电影其实恰恰讨论的是我们这个世界的百态。
从《后窗》来看，片子中的隐喻非常到位。其实那扇“窗”并不仅仅是杰夫的那扇窗，更是在导演引导下观看这个世界的窗。在现实生活中
后窗：四月看的最佳一部
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