“我尽量让自己过好每一天，有时候很困难，但我也还是尽量保持乐观，客观来讲，我应该是开心的，觉得如果我说我不开心就会被责备。”
“我现在明白了，痛苦对我们的人生至重、至深，我私认为你现在的人生也像我一样有一个缺口，不，你肯定有一个怎么也填不上的缺口，只可惜我也没有办法填上它，但是我和你有着一样的缺口，我们或许通过这个缺口依旧链接着彼此。”
“只是有时我想知道我为什么会在这里，回头才发现，这么多年来我好像什么也没做成，不过我还算是满意，这是我自己选的路
这是2021年我最喜欢的一部电影，可以入围个人的日本电影top 10。
本片其实是一部短篇集，由三个独立成章的小故事组成。每一个故事的场景都很简单，情节也平淡，却都暗涌着人与人交流时微妙的情绪变化，迸现出一些奇妙的时刻。观影的感觉像是在读短篇小说，这是很有趣的体验。因为电影传递的信息更多也更加具体，所以会在很大程度上消减观众想象和品咂的空间。而本片的厉害之处在于拍出了阅读文字时模糊、暧昧的感觉。
第一个故事《魔法》讲的是一个女孩发现前男友在与自己的好友交往，于是去找他提出复合
（ 原载公众号“虹膜，7月22日）
日本电影研究者莲实重彦曾盛赞《夜以继日》：“伴随着滨口龙介导演的新作品，日本电影孤独但却实实在在地踏入了第三黄金时代。”如果这个评价听起来有些耸人听闻，那么，今年滨口龙介的两部新作——获得柏林电影节评审团大奖的《偶然与想象》与戛纳电影节最佳编剧的《驾驶我的车》，也许将再一次印证莲实重彦所言非虚。
相较于之前获得国际声誉的亚洲导演们，滨口龙介的作品无论在题材选择或美学风格上，似乎都显得有些太“轻”了。或者用一个不太严谨的说法
在洗衣服，吃午饭，午睡醒来的三个间隙分别看完了三个片段。我的排序是132，魔法，再来一次，开着的门。情节都很好猜，除了片段3匠心的安排设计，很让人惊喜，我甚至都隐晦地猜测两人会不会通过这份“偶然”在一起，当然现实可能性自然很小。可回忆起来总有形式偏大于内容的感受。
可能是太喜欢片段一里小鹿般灵动的女主，也可能是全片里我和她年纪最相妨，看到她与前男友的对白，前一秒发火后一秒嬉笑的模样，以及被激怒后幡然醒悟的、不能继续言说的爱意，我简直想甩掉洗衣沾上的水拍拍叫好
三个故事都用了至少一个二十多分钟，充斥着双人对话的长镜头，但偏偏都不枯燥。
不枯燥的原因是，导演把推动故事发展中提供信息量的部分都放进了对话中，第二个故事的对话甚至充斥着虎狼之词。不枯燥的原因是，导演把推动故事发展中提供信息量的部分都放进了对话中，第二个故事的对话甚至充斥着虎狼之词。
第一个故事节奏感最优秀；第三个故事最有想象力的，却可惜对话设计是最弱的。
这部电影真可谓“思无邪”。人物的对话太真诚了，谈出了一个个我理想中的可能世界。现实生活中鲜少能够触及的瞬间，都被这部电影汇聚起来；我在现实对谈中一直寻觅的东西，也都被这部电影安安静静地剖出来摆在面前。是啊，这才叫谈话嘛。
理想世界的谈话是绝对专注的，就像电影中的演员那样；但现实世界的我们会分心、会被外界打断，电影中虽也安排了这些现实因素，但都降到了最小值。理想世界的谈话是真诚、自由且深入的
【偶然与想象】笔记（2021.8.7）
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